Dernières News de l'atelier, tournage et terres sigillées
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Les cours de tournage
Les dates : 25 octobre, 8 novembre, 22 novembre, 29 novembre et 6 décembre. Sept filles participent à ce cours qui est un moyen vraiment magnifique de partager l'atelier au niveau local. Nous formons un groupe très sympathique et avons l'intention de continuer à avancer un peu plus dans les techniques de finalisation des pièces, puis aussi de travail à la plaque pour que ceux qui n'ont pas de tour puissent s'exercer et faire de belles pièces avec très peu de matériel. Le Stage intensif de tournage de
Et si vous avez un quignon, ces deux là seront heureux !!!
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Tournage et Terres sigillées
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Le tournage Il reste une place suite à un désistement pour les cours
Les dates : 25 octobre, 8 novembre, 22 novembre, 29 novembre et 6 décembre. Au cours des 5 séances, le participant pourra s’exercer aux gestes de base du tournage et réaliser des bols et des cylindres puis apprendre à tournasser (éplucher sa pièce pour lui donner sa forme finale) et apprendre à tirer une anse pour faire un pichet Stage intensif de tournage
Vous avez bien le bonjour de Casquette et Biscotte qui se gavent en ce moment avec les glands et les chataignes qui tombent toute la journée. ca ne les empêche pas de racketter un quignon ou une pomme quand on passe... Et des calins aussi. Ils sont trop mignons
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La terre papier, sa fabrication et les résultats après cuisson Raku
La terre papier, quelle magicienne !!!
GROS BISOUS à mes "enfants potiers" qui sont nés potiers dans cet atelier et qui maintenant volent de leurs propres ailes. C'était leur premier stage...
La terre papier est une technique de plus en plus répandue. Très facile d'utilisation au modelage, elle se polit très bien et reste légère après cuisson.
Préparée avec de la chamotte, elle peut être cuite dans une cuisson Raku
C'est un mélange d’argile, de fibres de cellulose et d’eau. La composante principale de la terre-papier est l’argile qui peut être de la faïence, du grès ou de la porcelaine. Les fibres de cellulose proviennent des végétaux défibrés d’une pâte à papier. Le mélange d’argile et de fibres se fait en présence de beaucoup d’eau pour assurer la bonne répartition des fibres. La teneur en fibres de la terre-papier est en moyenne de 3 % de papier, calculée en poids de matières sèches. La présence de fibres ne modifie pas l’aspect d’un pain d’argile. L’introduction de fibres de cellulose réduit la densité de l’argile, et permet un travail très particulier.
Recette de la terre papier :
Préparation de 2kg de terre papier à 3% de cellulose
Matériel nécessaire
1 seau de 5 l ou bassines
1 seau de 10l
1 perceuse avec variateur
1 mélangeur à peinture
1 ou 2 carreaux de plâtre
Tissus pour recouvrir les carreaux de plâtre
Les matières premières
1 rouleau de papier toilette
2 kg d'argile sèche en poudre
De 200 à 400 gr de chamotte moyenne si pour cuisson Raku
De l'huile de coude
De la bonne humeur
Fabrication de la pâte
Mettre la terre dans le grand seau, ajouter 2l d'eau et attendre une journée
Dérouler le papier toilette dans un seau, ajouter 1,5l d'eau
Malaxer le papier mouillé avec le malaxeur ou à la main et verser le papier broyé dans le grand seau avec l'argile délayée ; Mélanger le tout avec le mélangeur fixé sur la perceuse
Verser le mélange sur les carreaux de plâtre recouvert du tissu, étaler correctement le mélange et attendre le raffermissement qui peut varier d'un à plusieurs jours selon la température
Malaxer et pétrir la terre comme une autre argile.
Une pièce en terre papier sèche se remouille, cassée, se répare en mouillant un peu. C'est une matière idéale pour l'animation
On peut préparer les plaques à l'avance et les travailler sèches en mouillant juste le raccord et plaçant un colombin pour renforcer le coin ou le raccord
Elle se polit très bien
L'introduction de chamotte permet de l'utiliser pour le Raku.
Elle donne des pièces très légères à la cuisson.
Le programme
- Préparation de la pâte avec la cellulose, chamotte, faïence et porcelaine.
- Réalisation d'une boite avec des plaques et polissage
- Réalisation d'un vase haut avec une plaque et polissage
- Estampage et polissage d'une coupe
Je vais mettre ici quelques photos des pièces réalisées
Travail à la plaque pour faire des vases
Fabrication de plaques en terre papier
Comme ça brille après un polissage soigneux !!!
Fabrication de boîtes, puis estampage sur une bosse pour faire des coupes
Trop belle, Marie
Les poteries réalisées ont été cuites lors du stage de Raku 
Pour voir plein de photos vous pouvez aller sur la page fb Pas besoin d'être sur fb, c'est public
Tous les stages peuvent faire l’objet d’une prise en charge CIF, DIF, Chambre des métiers, professions libérales… Nous consulter
A bientôt pour de nouvelles aventures Extraordinaires...
Nouveau site http://laterreenfeu.fr
Blog http://laterreenfeu.canalblog.com
Vous pouvez vous abonner à la news du blog sur la page d'accueil
Adresse de l'atelier : Valojoulx lieu dit "Les Faux " 24290 Valojoulx (Route de Thonac à La chapelle Aubareil)
Et si vous avez juste envie de passer voir ce qui se passe,
n’hésitez pas, appelez au 0685230152.
L'atelier et l'exposition se visitent sur rendez vous
Pour tous renseignements : http://laterreenfeu.free.fr/augresdufeu/fptpa01.htm
Tel :0685230152
Pour venir : http://laterreenfeu.free.fr/pv01.htm
La rentrée à l'atelier
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Les argiles, les pâtes de composition, des références de terres intéressantes, où en acheter
Petite fiche pédagogique que je vous partage. Cette fois, pas très attrayante, pas de photos mais des indications assez simples qui peuvent servir aux débutants. Il y aurait beaucoup plus à dire, bien sûr, chaque terre est unique même si il y a des familles d'argile, seuls les essais et l'expérience de chaque potier permettra de les connaître...
Bonne lecture...
Acheter de l'argile
Céraquitaine à St Aulaye en Dordogne. Il livre gratuitement dans toute la France !!!!!
Et on trouve enfin un interlocuteur compétent, serviable qui installe les fours dans la région Aquitaine, vient aider, assure la maintenance du matériel....
Ils fabriquent le réfractaire sur place, une caverne d'Ali Baba pour les potiers... Nous avons visité avec les stagiaires les ateliers, je posterai les photos bientôt...
Je suis en train de tester les argiles, déjà, la FR 125, argile à Faïence rouge est superbe, elle fait une très belle sigillée orange qui craquelle en Raku. Et prix au ras du plancher. En plus si on n'a pas le coût de la livraison, le calcul est vite fait
La Faïence blanche FDML se tourne très bien, j'ai testé la sigillée, elle brille bien, je ne l'ai pas encore enfumée, ça va venir d'ici quelques jours..
La FDS est fine, à la recuisson des petites pyrites de fer apparaissent, je vais en discuter avec David mais je l'apparanterais presque à un grès, il me semble que sa texture lui permettrait de monter plus haut...
J'ai d'autres argiles à tester, au fur et à mesure je découvre et je les partagerai.
Je vais tester, et bientôt je vais fricotter à nouveau avec la haute température... Et reprendre le travail de la porcelaine laissé de côté il y a vingt ans pour me consacrer uniquement aux formations et à la terre sigillée...
Je n'ai pas trop le temps aujourd'hui mais je ferai un descriptif complet Vous pouvez aller sur le site et télécharger le catalogue. Je n'ai aucun avantage ni bénéfice mais cela fait 40 ans que je ne trouve pas d'interlocuteur proche valable, notre fournisseur historique n'assure pas une cacahuete et on se fait vertement remballer selon les humeurs.... Donc, quel soulagement. http://www.ceraquitaine.fr/
Vous pouvez appeler David Clairaud au 0608581237
C'est un partage amical...
La faïence
C'est l'argile la plus courante. La faïence a servi à réaliser la grande majorité des terres cuites ou séchées sur notre planète.
Elle est plastique. Parfois trop, surtout la variété rouge. Il faut alors la marier à une autre terre.
Les minerais rouges sont extrêmement courants sur terre mais beaucoup sont inutilisables à cause de la présence en eux de métaux alcalins . Cependant, la réserve de terre utilisable est immense.
Il existe également des variétés blanches, grises, etc., mais aussi des argiles chamottées (en principe artificiellement) d'usage courant en arts plastiques notamment. En fait, la faïence rouge convient autant à la sculpture qu'à la poterie.
La température de cuisson (et non de fusion intégrale) des faïences disponibles un peu partout dans le commerce est souvent de 850 à 1100°C. Elles contiennent tout au plus 2/3 de silice, les autres composants jouant le rôle de fondants.C'est ce qui fait que si on dépasse le point de cuisson, si elle arrive en fusion, elle fond et coule sur les plaques de cuisson. Elles contiennent peu d'alumine, agent de viscosité et moins de silice que le grès. Elles cuisent donc à plus basse température
La faïence reste poreuse, même sous la glaçure et il faudra avoir un accord parfait de coefficient de dilatation pour pouvoir faire de la faïence utilitaire non poreuse à l'utilisation.
Beaucoup de faïences peuvent être employées pures.
Plus plus on monte en température, plus elle sera cuite mais elle risque de fondre et se transformer en lave si on dépasse la température maximum, surtout pour les argiles rouges qui contiennent du fer, ce qui rend la terre plus fusible. Le manganèse aussi rend les argiles plus fusibles.
Le kaolin, composant des pâtes à porcelaine
Au-delà de ce qui a déjà été spécifié dans le glossaire et ci-dessus, ajoutons que le véritable kaolin chinois est réputé plus aisé à travailler, plus plastique que les autres variétés, très adapté aux travaux de poterie et cuisant bien blanc - comme le kaolin anglais, dit-on. Les kaolins, dans l'ensemble, ont un grain relativement grossier par rapport à d'autres terres à modeler
Les kaolins primaires seraient nettement plus plastiques et plus blancs après cuisson que les kaolins secondaires.
Rappelons que la température de fusion du kaolin est particulièrement élevée. Pour abaisser cette température et, lorsque l'on est en présence de certaines variétés, pour disposer d'une meilleure plasticité, il est courant de lui associer des terres à grain plus fin, notamment les ball clays, mais aussi, lorsque la plasticité est indifférente, à ce que l'on nomme "les silices".
Il est courant que le kaolin représente à peine la moitié du mélange. Un exemple type de mixture utilisée en poterie met en œuvre 40% de kaolin, 10% de ball clays, 20% de silices et 30% de feldspath (chiffres Daniel Rhodes, proportions confirmées par ailleurs). Ces données ne sont fournies qu'à titre indicatif, la variété de kaolin et le type de l'objet à réaliser pouvant rendre nécessaire un ajustement important.
Le kaolin, grâce à son grain relativement grossier qui autorise un écoulement satisfaisant de l'eau, pose peu de problèmes de retrait.
Les pâtes à porcelaine sont composées pour satisfaire aux besoins des potiers, des industriels et leur variété est très grande. On trouve des porcelaines composées qui cuisent à "basse " température, 1230°, jusqu'aux porcelaines de grand feu 1450°. Chaque fournisseur a bien sûr ses recettes et ses températures de cuisson qui sont données lorsque l'on s'en procure.
Argiles sédimentaires très impures, elles sont aussi les plus colorées. Elles regorgent de molécules variées, principalement des marnes, des hydrocarbures et des oxydes de fer. Pour cette raison, elles sont très fusibles et très plastiques.
Ce sont des terres très plastiques, chargées de carbone car leurs gisements sont souvent situés entre des strates de charbon. Leur grain est très fin. Elles contiennent aussi plus de silice qu'une argile moyenne.
Elles ne peuvent être employées pures à cause d'un retrait excessif. Par contre, associées à des kaolins ou d'autres terres en quantités faibles (1/10ème environ), elles apportent un gain de plasticité.
Leur couleur naturelle est grise (rarement blanche) et rosâtre, à cause de la présence d'oxyde de fer (sauf exceptions). Elles cuisent clair.
Ce sont des argiles qui proviennent de la décomposition de roches sédimentaires. Selon la nature des roches dont elles proviennent, les oxydes qui la composent, leur propriétés et leurs aspects sont très variés. la caractéristique du grès est de vitrifier à la cuisson lorsquil rentre en fusion. Grâce à sa composition, riche en alumine et en silice, il ne fond pas lorqu'il se vitrifie. Il arrive à se déformer bien sûr si on cuit trop haut, pour les pièces trop fines ou celles qui sont posées sur des enfournements un peu tordus...
En principe, les grès vitrifient à une température assez élevée (vers 1200-1350°C), exigeant des fours puissants dits "fours à grès", mais une cuisson normale ne nécessite pas forcément de si hautes températures.
Ils ont en général une bonne plasticité. Ces argiles de type secondaire sont assez courantes et sont quelquefois employées pures, de manière artisanale. Un assez bon niveau de connaissance des matériaux est cependant souhaitable si l'on a envie de fabriquer ses propres glaçures.
On peut faire aussi des grès au sel. A haute température, on jette dans les ouvertures du four du sel qui dépose une glaçure sur les parois créant un décor apprécié
Les terres à feu ou argiles réfractaires
Ce ne sont pas des argiles précises. En principe, toute argile est dite "terre à feu" si sa température de fusion (matériau pur) est supérieure à 1500°, quelle que soit sa composition ou si elle est traitée pour servir à la fabrication de récipients culinaires.
On l'utiliser pour la fabrication de briques réfractaires. L'emploi de ces briques est très varié : de l'assemblage de fours à la protection externe d'engins spatiaux.
Ces argiles dénuées de fer mais rarement blanches, à grain souvent grossier, ont un autre intérêt particulier : leur usage additionnel autorise la réalisation de travaux de grande taille. Le grain grossier combiné à un grain plus fin est en effet un gage de solidité et de résistance aux chocs thermiques
L'étymologie très vague de ce mot (terre cuite) est à l'opposé de ce qu'il signifie de nos jours - bien que le sens premier semble persister chez certains auteurs - : la terra cota est une argile bien précise.
Elle est très chargée en fer, donc cuit à basse température.
Son grain est grossier, ce qui autorise un séchage d'excellente qualité (écoulement rapide et homogène de l'eau entre les grains).
Elle semble à conseiller pour les travaux de grande taille
Le terme adobe (de genre masculin) désigne un type particulier de briques, mais aussi, par extension, la terre servant à le fabriquer et le mode de fabrication, connu déjà dans l'ancienne Égypte, dans le royaume de Kerma et en Assyrie notamment.
L'adobe en tant qu'argile est une terre grossière et sableuse récoltée en surface.
Elle a peu de plasticité. Son emploi semble réservé aux régions arides où sa conservation n'est pas millénaire, comme en témoignent notamment les "tells" d'Irak, collines informes faites de vestiges de bâtiments construits avec ces briques, effritées et affaissées. L'adobe a cependant rendu de très grands services à l'humanité et peut encore en rendre dans différentes régions du monde.
C'est une argile très ancienne, les preuves qu'elle a données sont notables
* les références historiques qu'elle évoque peuvent être mises en scène dans un travail artistique
* sa facilité d'emploi, de fabrication et d'extraction est unique.
Une variante est la bauge (ou le torchis, ou le pisé), enrichie de foin et pas forcément préparée sous la forme de briques.
C'est une argile naturellement gavée de matières collantes. Son origine est volcanique.
Elle est utilisée en très petite quantité pour accroître la plasticité d'autres terres et pour aucun autre usage car :
* en présence d'eau, son volume augmente considérablement
* elle connaît un très fort retrait au séchage
* elle colle fortement, pour ne pas dire trop.
On l'utilise entre 3 et 5% pour aider à garder les glaçures en suspension. Attention, bien mélanger les poudres à sec sinon on ne s'en dépatouille plus !!!
Récupérer de l'argile dans la nature
Attention à tester sa teneur en grains de chaux car ceux-ci gonflent après cuisson et provoquent des fêlures ou fendent la pièce.
Pour éviter ce problème, tamiser la terre très finement (30), faire une petite coupelle et la cuire pour voir le résultat, la couleur, la texture etc…
L’argile résiduelle, qui se trouve au pied des falaises et l’argile sédimentaire, celle qui a été
entraînée par l’eau et se retrouve déposée. Elle est souvent plus fine, grâce à l’action de l’eau, du
mouvement
Ces argiles souvent pures sont difficiles à modeler, peu souples. En Angleterre on laisse l’argile,
nouvellement extraite, exposée à la pluie pendant une année.
Toute pierre doit être enlevée de la masse d’argile. La moindre parcelle de calcaire dans l’argile va
faire un point de porosité, les points de chaux expliqués plus haut. Quelquefois plusieurs mois après la mise en service du vase, cette parcelle va gonfler, repousser le vernis et faire un trou dans le vase.
Une argile dont on ne peut enlever le calcaire est mise au rebut. Le potier prend alors une autre argile utilisable.
Les essais nécessaires pour connaître une argile ramassée
Parfois une approche empirique ne permet pas d'avoir de bons résultats, il est alors nécessaire de pratiquer des essais systématiques et quantifiés pour connaître son argile. Voilà comment on peut pratiquer : - à partir d'une argile brute, on fait 15 boulettes de 60 g., ce qui permettra de faire 15 petites poteries.
Ex. A1 : - pâte brute. A2 : - sable 5 g. - chamotte 5 g.
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1 |
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3 |
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5 |
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A |
s0c0 |
s5 c5 |
s10 c5 |
s15 c5 |
s20 c5 |
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B |
s5c0 |
s5 c10 |
s10 c10 |
s15 c10 |
s20 c10 |
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C |
s0c5 |
s5 c15 |
s10 c15 |
s15 c15 |
s20 c15 |
Cela permet d'avoir une gamme suffisamment large pour avoir une bonne idée de l'argile, tant sur sa malléabilité et comportement à la fabrication et ultérieurement comportement à la cuisson et résistance au choc thermique. La réalisation des petites poteries d'essai sera réalisée rapidement par enfoncement du pouce au centre de la boulette et affinement par pression entre le pouce et l'index, ce qui n'est pas si simple quand on manque d'expérience, mais c'est très formateur !
Après le lavage, la décantation et l’évaporation, on se retrouve avec la masse d’argile. La préparation n’est pas terminée.
Les additifs, sables, chamottes...
Utilité des additifs
Les additifs permettent d’ajuster la plasticité de l’argile, de contrôler sa fermeté, d’accroître sa
porosité, résister au choc thermiques, aux contraintes de cuisson et de résultat.... Avant de passer au four cette argile doit être suffisamment poreuse pour pouvoir sécher. .
Quels sont ces additifs?
On ajoute à l’argile de la silice pour faciliter la fusion des matériaux. On ajoute souvent de la chamotte, pulvérisation de terres déjà cuites. Elle accélère le séchage, empêche les déformations pendant la cuisson, permet les choces thermiques quand on sort les pièces en fusion du four pour les enfumer (Raku). On peut ajouter du sable fin, de la silice qui sont des dégraissants, du talc, du mica qui permet de résister aux chocs thermiques et de faire un décor et ce que l'on souhaite essayer, le tout étant de faire des essais et de protéger les plaques d'enfournement avec le mélange silice/kaolin afin de pouvoir les nettoyer facilement
Autres additifs: des liants tels que la felsite, (roche volcanique qui peut contenir des cristaux) facilite la fusion des éléments entre eux, rend l’argile imperméable lors de la cuisson afin que le vase puisse remplir sa fonction. (je n'ai pas vérifié, j'ai lu l'info)
Recycler les déchets de terre
Les terres très boueuses sont mises sur des rondeaux de plâtres. Le plâtre absorbe l’eau, et la terre devient de plus en plus facile à travailler au fur et à mesure de son séchage.
Les terres humides raffermies que l'on peut malaxer sont mises en forme de U et posées les unes à côté des autres comme des petits ponts. Lorsque les ponts sont à bonne consistance on les bat et on les remet en boules.
TAMISER
Mélanger terre + eau jusqu'à consistance crème fraîche ou fromage blanc.
Tamiser sur un tamis 30 ou 60 (mailles au cm²)
Mettre à raffermir sur du plâtre que l'on peut recouvrir d'un tissu. Cela évite les grains de chaux qui créent des problèmes après cuisson
La Plasticité
Les artistes et artisans travaillant l'argile entendent par ce terme le fait qu'une terre est capable de conserver la forme qu'ils lui ont donnée. Cette définition est d'ailleurs reprise dans un sens étendu à d'autres domaines par différents ouvrages et dictionnaires.
Concernant la plasticité des terres en particulier,
Des argiles à grain relativement grossier comme le kaolin sont particulièrement plastiques. La granulation d'une terre et sa plasticité dépendent non seulement de la taille, mais aussi de la forme des grains et d'autres particularités qui ont une importance pratiquement équivalente.
La présence d'oxydes métalliques et de différents autres molécules et éléments, le fait que la taille des grains soit variée, le degré d'imbibition d'eau, sont des facteurs de premier ordre.
Les matières organiques - voire la simple présence de carbone, comme dans les ball clays - ont aussi tendance à accroître la plasticité d'une terre. Ainsi, par exemple, une terre vieillie, recelant davantage de bactéries, devient plus "plastique". Mais une argile trop plastique peut se révéler trop collante.
A l'inverse, la présence de sable diminue radicalement la plasticité des terres au point de les rendre inutilisables en sculpture et en poterie si c'est en trop forte quantité, alors qu'elle est appréciée par les fabricants de briques
Le retrait
A cause de la préparation de l'argile par adjonction d'eau, celle-ci connaît un retrait au séchage, puis à la cuisson. Il faut dire qu'une argile préparée pour la sculpture, la poterie, etc., est constituée d'un quart à un tiers d'eau "libre" en termes de poids (l'eau "libre" est l'eau qui n'est pas intimement associée à l'argile à l'échelle moléculaire). L'élimination de cette eau libre au séchage entraîne une première perte de masse de l'ordre de 3 à 8%, les argiles les plus fines et les plus "pures", se rapprochant de la kaolinite, perdant toujours plus d'eau. Les autres, nommées "argiles ouvertes", contiennent suffisamment de corps imperméables (sable, feldspath, quartz, etc.) ouvrant des "canaux" permettant une bonne évacuation de l'eau. Après cuisson, les terres "ouvertes" s'avèrent souvent plus résistantes aux chocs thermiques.
L'eau libre demeure donc présente en quantité importante dans l'argile (eau dite "hygrométrique"). Elle est éliminée au début de la cuisson.
Lorsque le retrait s'effectue mal au séchage, on constate des déformations, fendillements et autres accidents. Le séchage doit être lent, en atmosphère très modérément humide, et bien homogène . Il est également possible d'ajouter de petites quantités de sable (ou d'un autre matériau imperméable cité ci-dessus) afin d'améliorer l'écoulement d'eau. La plasticité de la terre en souffrira cependant. De trop grandes quantités risquent de compromettre l'adhérence aux éventuelles structures de support et même, finalement, de nuire à l'homogénéité du séchage.
Cuisson dans le poële de masse
Bientôt l"hiver, chouette, je suis en train de préparer ds poteries pour les cuire à la veillée 
L'ensemble du poële La mise à feu
Le foyer
Le principe de ce poêle est de faire un feu de deux ou trois heures selon la température souhaitée et les trois tonnes de terre crue qui composent le poële accumulent la chaleur et la restituent pendant très longtemps. Un seul feu par jour suffit à chauffer la maison; Les jours de grand froid je fais un feu d'une heure dans la journée pour que le poêle ne refroidisse pas trop vite
Dans le foyer, le combustible utilisé est des chûtes de bois de menuiserie, de chantier, de la croûte de scierie, du bois ramassé…
Ce qui est intéressant, c’est la post combustion qui se passe à l’arrière du foyer qui peut atteindre 1300° . Cette température a été mesurée par une personne qui construit des poêles de masse à l'aide d'une sonde. On voit bien que tout devient blanc et éblouissant au bois d'un moment de chauffe
au dessus du foyer il y a un four à pain en torchis sur moule de sable, ce qui permet de préchauffer les poteries.
Les poteries préchauffent dans le four à pain pendant que le feu brûle dans le foyer
Préchauffage des pièces dans le foyer Les poteries sont dans la chambre
de post combustion
Chargement de bois La température monte
Les poteries incandescentes sont ramenées dans le foyer
Poterie au coeur des braises Enfumage au foin
Quelques poteries sigillées après cuisson
Les poteries ont préchauffé une heure dans le four à pain. Elles étaient faites en terre chamottée.
Pour des terres fines il faudrait des courbes de cuisson plus lentes
Elles y étaient restées plusieurs jours et avaient séché à coeur parce que le four est très chaud
Lorsque je ne pouvais plus les prendre à la main, elles ont été posées dans
le foyer refroidi un peu avec le spines a Raku et le feu a été progressif pendant une heure pour
éviter que les pièces ne se cassent. Je les ai tournées pour que toutes les faces soient chaudes
Elles ont ensuite été mises dans la chambre de post combustion à l’arrière du foyer
et le feu a été fait très fort. La température est montée haut assez rapidement
(une demie heure) et les poteries sont devenues incandescentes.
Elles ont été ramenées dans le foyer, posées dans les braises et le feu a été maintenu
un moment pour que la terre soit bien cuite. (encore trois quart d'heure)
Un enfumage a été fait avec du foin pour créer des effets ) l'avant du foyer.
Si vous cuisez dans un insert ou un poêle qui n'a pas de four il faudra être plus prudent car ici
le préchauffage est idéal vu qu'il y a deux chambres de cuisson.
Par expérience, cuire plusieurs pièces à la fois est risqué,
on ne s'occupe pas aussi bien de deux pièces que d'une seule...
L'avantage d'avoir une vitre est que l'on voir avec émerveillement les poteries devenir incandescentes...
Pour voir le site de l'atelier de Valojoulx
Contact : Sophie Houdebert au 0685230152
sophie@laterreenfeu.com
SI vous souhaitez laisser un commentaire, poser une question, n'hésitez pas,
je vous répondrai avec plaisir
Cuisson Raku publique
Jeudi après midi 14 août, nous vous proposons
d’assister au défournement Raku qui aura lieu à 15h à
l’atelier.
Défournement de nuit
Les poteries après nettoyage….
Défournement en public de jour….
Refroidissement dans l’eau
Après le nettoyage en commun
La fritte utilisée est la fritte de Ferro C1254 nature sur terre blanche,
nature sur terre rouge ou colorée avec 3% d’oxyde de cuivre sur terre
blanche
Vous êtes les bienvenus pour partager ce moment avec nous jeudi 14
aout après midi
Le prochain stage aura lieu du 23 au 26 septembre pour la terre et les
engobes et du 21 au 24 octobre pour le feu et les enfumages, le travail
des frittes, l’opacification, la coloration….
http://laterreenfeu.free.fr/augresdufeu/fpra01.htm
Ce stage peut être pris en charge partiellement ou totalement dans le
cadre du DIF, CIF, chambre
des métiers, professions libérales etc… N’hésitez pas à nous consulter
pour voir si vous pouvez en bénéficier
http://laterreenfeu.fr/formations-pro/contenu-pedagogique/
L’été, l’atelier est ouvert du mardi au samedi de 9h00 à 13h00 et
de 14h30 à 17h30
Il est ouvert toute l’année pendant les périodes de stages et sur rendez
vous. Nous avons des activités en dehors de l’atelier, il est préférable
d’appeler avant de venir
Pour venir, suivez le lien http://laterreenfeu.free.fr/pv01.htm
Adresse : Les Faux
24290 Valojoulx
0685230152 (la formatrice) 0781743814 (le secrétariat)
Le feu de l'été
Stages, ateliers Découverte, cuisson Raku, marchés du soir... des activités variées pour faire de belles rencontres et des moments conviviaux à partager...
Les cylindres qui vont être transformés en pichets avec couvercle
Tirage et pose des anses
Recyclage, préparation des boules
Séchage des vases, préparation de la terre sigillée avec une argile qui provient de
Le 22 juillet, jour de la cuisson des pièces en Raku, les stagiaires sont revenues pour une journée et ont sorti du four les poteries quand elles étaient encore en fusion pour les enfumer avec des plumes, des cheveux, de l'herbe... et révéler ainsi la beauté de la sigillée. Des visiteurs sont venus assister au défournement, émerveillés par la magie du spectacle...
Apprendre à attrapper les pièces froides avec les gants et la pince
La découverte après nettoyage... Les coupes
Coté animation, l'atelier accueille petits et grands autour d'animations découverte au cours desquelles ont été réalisés des têtes, des animaux, des masques africains, des bijoux, des coupes estampées... Une première approche de la matière en toute simplicité !
Etudes rapides sur les animaux, sur les têtes, travail de plusieurs séances sur les grosses bêtes
Le nériage, les masques africains Les bijoux...
L'été c'est aussi le temps des marchés, l'occasion d'aller à la rencontre des touristes et des locaux ! Notre petite équipe se déplace deux fois par semaine pour se rendre au camping de La Chapelle Aubareil et dans le village vacances de Montignac et prochainement au marché de producteurs du village de Valojoulx. Au programme : exposition et vente des poteries de l'atelier et petites animations gratuites de modelage pour tous. L'atelier est ouvert à tous du mardi au samedi de 9h à 13h et de 14h30 à 17h30. Pour vous inscrire, il est préférable d'appeler deux jours à l'avance en raison des places limitées. Inscriptions et renseignements au 07 81 74 38 14 ou par mail à l'adresse ltf.secretariat@gmail.com Pour venir : L'atelier se trouve aux Faux, sur la route entre Thonac et la Chapelle Aubareil. Retrouvez toutes nos activités sur le site laterreenfeu.com Les activités de cours reprendront mi septembre. Bientôt nous publierons le programme. L'association accepte les paiements en chèques vacances.
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Stages et cours d'été
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Pour voir les programmes de l'été : Animations de l'été 2014 Du 8 juillet au 29 août 2014Chaque semaine des ateliers de modelage tous publics (dès 5 ans) Les mardis de 10h à 11H30Laissez parler votre imagination… Venez modeler une tête et un petit animal au gré de vos envies. Les mercredis de 15h à 16h30L’Afrique… Venez créer un masque et des bijoux africains Les vendredis de 10h à 11h30Découvrez la technique du Nériage! Mélangez des terres de couleurs pour créer des effets originaux et façonnez une coupe et des bijoux en terres mêlées. Stage de tournage. Du 26 au 29 août 2014
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Cours de poterie pour petits et grands à la rentrée
A partir de samedi 13 septembre 2014
Les cours reprennent à l’atelier.
Séance d’essai gratuite le samedi 6 septembre sur inscription
Les petits
Cours de modelage pour enfants
Les cours sont ouverts aux enfants à partir de 5 ans et se dérouleront de 10h30 à 12h. Chaque cours abordera une thématique différente, les séances seront donc indépendantes les unes des autres pour simplifier la gestion des pièces et éviter les problèmes en cas d’absence de l’enfant. En fonction de l’âge et des capacités de chaque enfant, différentes méthodes pourront être abordées: travail au colombin, à la plaque, dans la masse, jeux de barbotine…
A travers ces cours de modelage, nous invitons les enfants à découvrir la matière, les outils, à expérimenter des techniques et à partir à la découverte de sa propre créativité.
Il est possible de s’inscrire à la séance ou pour un trimestre. En cas d’inscription au trimestre, une adhésion annuelle de 20 € sera demandée. L’adhésion est valable pendant un an, de date à date.
Comme les plus grands
Cours de modelage et de tournage pour adultes
Les cours pour adultes sont également ouverts aux ados à partir de 14 ans et se dérouleront de 14h30 à 17h.
Nous offrons la possibilité aux participants de choisir entre le modelage et le tournage.
Les cours de tournage auront lieu si quatre personnes sont inscrites
En cas d’inscription à la séance, le participant sera initié aux gestes de base du tournage (centrage, creusage, fond plat, monter le mur puis la vague…) pour réaliser un ou plusieurs bols.
En cas d’inscription au trimestre, le participant pourra s’exercer aux gestes de base du tournage et réaliser un ou plusieurs bols également puis apprendre à tournasser (éplucher sa pièce pour lui donner sa forme finale) et décorer ses bols pour repartir avec ses créations entièrement finalisées.
Le modelage :
Lors des séances, différentes méthodes pourront être abordées: travail au colombin, à la plaque, dans la masse… Les participants pourront venir avec des idées d’objets simples à réaliser et être guidés dans leur création par l’animateur ou suivre une thématique donnée.
Peuvent tourner…
Tournasser…
Assembler les différents morceaux
Modeler…
Se perfectionner…
Décorer, travailler les couleurs…
Polir la terre, poser de la terre sigillée…
Modeler en ronde bosse…
Enfumer…
Rakuter…
Cuire les biscuits, les pièces décorées,
Réaliser enfin le rêve de boire le café du matin dans le bol que
l’on a fait soi même ou manger dans une assiette que l’on a
tournée et décorée ….
Les tarifs
Cours de modelage enfant :
15 € (adh) et 17 € (non adh) pour 1 séance de 1h30
95 € le trimestre soit 10 séance de 1h30
Cours de modelage adultes :
25 € (adh) et 27 € (non adh) pour une séance de 2h30
160 € le trimestre soit 10 séances de 2h30
Cours de tournage adultes :
31 € (adh) et 33 € (non adh) pour une séance de 2h30
220 € le trimestre soit 10 séances de 2h30
Chaque tarif comprennent les matériaux et la première cuisson.
L’association accepte les chèques ANCV et les paiement en plusieurs fois.
L’atelier est géré par une association Loi 1901. Vous pouvez adhérer à cette association, cela vous permet de bénéficier du tarif adhérent pour les activités, les cuissons, l’achat de terre….
Pour plus de détail, rendez vous sur le site
Pour vous inscrire, visiter l’atelier, appelez le 0685230152 (la formatrice) ou le 07813874
