C'était le premier four sur la plateforme !!! sept ans déjà... et quelques cuissons et modifications. A chaque cuisson il évolue. D'autres fiches montrent son évolution et quelques cuissons qui ont eu lieu...

Mikaël, passionné de  préhistoire est venu pour le construire

C’est un four à tirage inversé dont la conception permet de cuire 150 litres
de poteries à 1000° avec pour tout combustible trois palettes découpées!!!
La terre utilisée est celle récupérée lorsque l’on a creusé l’atelier, les
briques et les plaques sont du matériel de rebut d’une usine de réfractaire.
Nous avions la chance d'avoir ce matériel, cela nous a permis de le construire
très rapidement.
L'expérience de construction d'un four de ce type sera faite avec de la terre, des
tuiles canal de récupération pour qu'il ne coûte rien et soit plus "authentique"

Dis, il va y avoir du monde mais tu ne m’oublies pas, hein?

         
Premier traçage au sol,                                création d’une fosse
      
Les cendrier, les barres du foyer, prise de mesure pour poser les
plaques de fermeture du foyer et de la sole de la chambre de chauffe

        
Les plaques sont posées, montée de la chambre de chauffe

On commence à voir le passage pour les flammes,    l’alendier est terminé
 

      Tri des briques,                         chaîne d’acheminement des briques

Tamisage de la terre pour l’enduit fin d’intérieur,   préparation du torchis
                          
A force de fouler la terre, elles finissent      De la terre, rien que
par retrouver leur âme de sorcières..            du bonheur.. 

            
Ca monte !!                                      saignée dans les briques

  Pose de la plaque de fermeture de la chambre  du côté de la cheminée

   Tout va bien avant de fermer?                     Pose de la dernière plaque

                                        Toutes au torchis

  Les finitions                                                     Ouf !!!

Et voilà le bébé.. Merci Mikaël, bravo les filles. C’était rude après la
semaine de stage mais quelle belle réalisation !!! On va attendre quelques
semaines qu’il sèche et on va se faire plaisir…

Aujourd’hui était encore une de ces très jolies journées d’une vie…

Nous allions cuire dans le four construit il y a quelques semaines et tout était à sa place, calme, joyeux, tranquille…
Il avait été chargé hier, aujourd’hui c’était la mise à feu !!!!

Le petit feu se fait en bas, à l’entrée du four. Plus tard, il sera sur les barres
au dessus, le bas sera bouché et servira de cendrier

Le haut était isolé avec de la fibre. Nous aurions pu mettre de la terre.
Le bois utilisé était celui des chûtes du bardage des bâtiments

Bien fendu pour brûler rapidement

 
Un bon petit vin de noix nous a réchauffé...
Les trois singes sur le banc… 
Un qui n’écoute pas, l’autre qui ne voit pas et le troisième qui ne dit rien.
Quelle équipe !! Pourtant, ils font du bon travail !!! On ne doit pas se fier
aux apparences..

 
Le bois est disposé de façon à ce que l’air arrive et permettre
une bonne combustion

On passe au grand feu. Le bas va être bouché et le bois sera posé
sur les barres
 
 
Au feu les pompiers !!!
   
A partir de 850° on a commencé à voir rouge !!!

 
Arrêt du four 983° Sous la fibre, c’est tout rouge !!!
 
Tu veux ma photo? De profil, ça va mieux ??
 
Pour tout combustible. Comme je l'explique sur la page de défournement,
les fagots de liteaux de déchets de scierie sont braiment bien.
Deux brouettes ( pas très chargées) de petit bois de récup’. Nous étions
presque déçues que ça aille si vite mais contentes aussi d’aller se mettre
au chaud avec une bonne tisane.
Ce processus est le même pour toutes les cuissons oxydantes de petit feu.
Faire un bon préchauffage permet d’être tranquille et de chauffer la masse
du four et des poteries. Cela permet aussi d’enlever toutes traces d’humidité
et d’avoir un grand feu très rapide.

Demain, le défournement :=):=):=) Nous avons entendu un petit bruit suspect
Mais en fin de cuisson, en mettant trop de bois ça fumait noir, noir, noir…
comment vont être les poteries? Affaire à suivre de près…

La courbe de cuisson:
Le préchauffage a été long parce que le temps a été très humide en novembre, les poteries pas encore très sèches et le four qui n'avait jamais servi. Le four était très plein comme vous pourrez le voir dans la page du défournement.

10h20 Allumage très petit feu. L'alandier avait été allongé et le feu a débuté à l'extérieur du four. vous pouvez voir sur les photos que la partie supérieure de l'alandier est fermée pendant le petit feu alors que la partie inférieure est fermée lors du grand feu.
10h50                                                                              25°
11h10,     un peu plus de bois                                             54°
11h40     Encore beaucoup d'humidité                        100°
12h11                                                              131°
12h35                                                              196°
13h05      Presque plus d'humidité                             245°
13h20     Plus de bois, ouverture un peu de la cheminée     344°
13h42       Grand feu, plaque en bas                                  440°
14h00                                                               575°
14h28                                                                             753°
14h40                                                               890°
15h20      Arrêt du four, fermeture                    984°

Hier, nous avons fait une cuisson réductrice. Lors de la dernière cuisson, nous étions montés à 1020° mais en oxydation alors que cette fois nous avons cuit à 1005° mais en réduction. Les poteries que nous avons sorti aujourd’hui sonnent très clair, signe de bonne cuisson.
Ca y est, c’est froid, nous avons pu sortir les poteries et découvrir les traces du feu.

Les pièces étaient couvertes de cendres et par endroit les sigillées ont réagi à la réduction.

Etage supérieur.
Certaines pièces sont foncées. Elles sont toutes pleines de cendres et lorsqu’il y avait un bol dans un autre on peut voir la différence de couleur entre la partie exposée à l’atmosphère et la partie cachée par le bol du dessus.


L’étage du milieu.
Les différences de couleurs sont dues aux différentes sigillées. Celles qui vitrifient le plus sont restées orange et les moins fusibles sont plus sensibles aux atmosphères réductrices et aux enfumages.
Une terre sigillée qui vitrifie bien, si on la défourne comme une pièce Raku, en fusion pour faire des enfumages va avoir le rôle de la glaçure et va craqueler comme une fritte.

Pour favoriser les craquelures, on peut superposer deux sigillées l’une sur l’autre


L’étage de la sole.
A cet étage, il y avait un mélange de biscuits et de terres sigillées. Les pièces biscuitées seront émaillées par la suite et recuites.
On peut remarquer que les couleurs sont plus claires en dessous car plus protégées des passages de flammes.


Les amis présents faisaient les curieux, tout émerveillés du résultat…




On peut voir que dans ce petit four on met déjà pas mal de poteries

Pour la plupart, ce sont les pièces d’Emmanuelle qui continue à découvrir et à apprendre avec émerveillement et persévérance de multiples facettes de la terre et du feu. C’est tellement vaste que nous ne faisons qu’effleurer la partie émergée de l’iceberg… qui fond un peu à chaque cuisson.
En tous les cas, nous passons beaucoup de temps à faire des essais, préparer de nouvelles sigillées, de nouvelles cuissons et prévoir de ramasser de nouvelles terres, polir… Ah, les gourmandes et les polissonnes!!!

Certaines pièces sont destinées à être enfumées. Les parties blanches vont devenir noir profond tandis que les rouges vont rester de cette couleur. La terre rouge est beaucoup plus fusible et a vitrifié. Patrick avait apporté quelques pièces dont la terre provient d’une carrière de pierres dans le Lot, près de Catus où on peut acheter pour un euro symbolique de l’argile qui résiste bien aux chocs thermiques. Il faut la mélanger à une argile plus plastique, la tamiser, la préparer mais elle vaut la peine et c’est de la récup’:=)=:) Le pot sur lequel est posé un couvercle a été fait avec cette terre et a été poli. Il n'a pas été recouvert avec de la sigillées. Nous verrons le résultat à l'enfumage.
 
Ce sont les tuperwares de potières qu’Emmanuelle a tournés il y a deux semaines. Nous les avons recouvert de terre sigillée et allons faire une deuxième cuisson avec de la fritte à l’intérieur et une cuisson Raku.


On peut voir que certaines terres sigillées sont très foncées. Les petites coupelles ont été tournées avec de la terre rouge et de la sigillée rouge a été posée par dessus.

La cuisson avait été plus rapide la dernière fois et même si la température était plus élevée, la terre était moins cuite. Nous l’avons vu à la couleur des flammes qui sortaient de la cheminée à partir de 900°.
Progressivement, l’intérieur de la cheminée s’éclaicissait, signe de la montée en température. En four à flamme renversée, ce qui sort traverse la chambre de cuisson, nous avons donc une indication de ce qui se passe à l’intérieur sans avoir à ouvrir un regard.

Nous allons continuer le travail sur certaines pièces, cuisson Raku et enfumages et nous partagerons les photos lorsque ce sera fait.
En attendant, amateurs potiers, à vos bassines et vos tamis:=)=:), Allez courir les talus, repérer les argiles bien grasses qui collent aux bottes et faîtes vous plaisir.
Surtout, n’achetez pas des sigillées toutes faites, vous vous priveriez de la joie du barbotage et les résultats sont plus que décevants….

A bientôt

Bientôt l"hiver, chouette, je suis en train de préparer ds poteries pour les cuire à la veillée 
      
       L'ensemble du poële                                              La mise à feu

                                                          Le foyer    
   
Le principe de ce poêle est de faire un feu de deux ou trois heures selon la température souhaitée et les trois tonnes de terre crue qui composent le poële accumulent la chaleur et la restituent pendant très longtemps. Un seul feu par jour suffit à chauffer la maison; Les jours de grand froid je fais un feu d'une heure dans la journée pour que le poêle ne refroidisse pas trop vite    
Dans le foyer, le combustible utilisé est des chûtes de bois de menuiserie, de chantier, de la croûte de scierie, du bois ramassé…    
Ce qui est intéressant, c’est la post combustion qui se passe à l’arrière du foyer qui peut atteindre 1300° . Cette température a été mesurée par une personne qui construit des poêles de masse à l'aide d'une sonde. On voit bien que tout devient blanc et éblouissant au bois d'un moment de chauffe   
au dessus du foyer il  y a un four à pain en torchis sur moule de sable, ce qui permet de préchauffer les poteries.

   
            
Les poteries préchauffent dans le four à pain pendant que le feu brûle dans le foyer   
   
                     
   Préchauffage des pièces dans le foyer    Les poteries sont dans la chambre    
                                                                           de post combustion   
   
                    
      Chargement de bois                                    La température monte   
   
              
                              Les poteries incandescentes sont ramenées dans le foyer   

                          
      Poterie au coeur des braises                       Enfumage au foin   
   
           
                        
             
   
                          Quelques poteries sigillées après cuisson   
        
   
            
   
           
   
         
   
Les poteries ont préchauffé une heure dans le four à pain. Elles étaient faites en terre chamottée.
Pour des terres fines il faudrait des courbes de cuisson plus lentes
Elles y étaient restées plusieurs jours et avaient séché à coeur parce que le four est très chaud  
Lorsque je ne pouvais plus les prendre à la main, elles ont été posées dans 
le foyer refroidi un peu avec le spines a Raku et le feu a été progressif pendant une heure pour   
éviter que les pièces ne se cassent. Je les ai tournées pour que toutes les faces soient chaudes  
Elles ont ensuite été mises dans la chambre de post combustion à l’arrière du foyer   
et le feu a été fait très fort. La température est montée haut assez rapidement    
(une demie heure) et les poteries sont devenues incandescentes.   
Elles ont été ramenées dans le foyer, posées dans les braises et le feu a été maintenu   
un moment pour que la terre soit bien cuite. (encore trois quart d'heure)  
Un enfumage a été fait avec du foin pour créer des effets ) l'avant du foyer.

  Si vous cuisez dans un insert ou un poêle qui n'a pas de four il faudra être plus prudent car ici
le préchauffage est idéal vu qu'il y a deux chambres de cuisson.

Par expérience, cuire plusieurs pièces à la fois est risqué,
                                       on ne s'occupe pas aussi bien de deux pièces que d'une seule...

L'avantage d'avoir une vitre est que l'on voir avec émerveillement les poteries devenir incandescentes...

Pour voir le site de l'atelier de Valojoulx 

Contact : Sophie Houdebert au 0685230152
sophie@laterreenfeu.com

SI vous souhaitez laisser un commentaire, poser une question, n'hésitez pas,
je vous répondrai avec plaisir

Tous les deux ans depuis 1998, le Festival International du Film sur l’Argile et le Verre s’installe à Montpellier et propose une immersion dans l’univers de la céramique et du verre à travers le cinéma.
Pour sa 8ème édition, le FIFAV prend de l’ampleur et transforme la ville de Montpellier en un lieu incontournable de découverte et de rencontre autour de la céramique et du verre.

Le festival aura lieu

du 30 mars au 1er avril 2012

Nous avons prévu un covoiturage depuis la Dordogne.
Si vous êtes intéressés, appelez rapidement l’atelier au  0685230152
Par l’association si nous sommes 10 il y a un prix de groupe

En remontant, nous avons prévu la visite du site gallo romain de la Grauffesenque, du musée de Millau et de collecter des argiles autour du site



Programme

SOIREE D’OUVERTURE
LE VENDREDI 30 MARS A 21H
Projection de 2 films dédiés à des figures majeures de l’art du XXème siècle :
Poussière d’Atomes : Wifredo Lam, de B. Schultz Lundestam, 48’
Le Mystère Picasso, de H-G Clouzot, 78’

SAMEDI 31 MARS SATURDAY 31 MARCH
8H45 ACCUEIL DES FESTIVALIERS WELCOMING OF THE FESTIVAL-GOERS
10h OUVERTURE OFFICIELLE DU FESTIVAL OFFICIAL OPENING OF THE FESTIVAL
10h15 Mar de Fang, L. Ortas & A.Torres ARGILE/CLAY ESPAGNE 58’
11h15 Being with Clay, Tan Hongyu ARGILE/CLAY CHINE 42’
Deconstructing Art-A Nebraska Story, B. Seifferlain, K.Rush ARGILE/CLAY USA 7’
Le gnome potier, Benjamin Verrier ARGILE/CLAY FRANCE 15’
12h25 DEJEUNER LUNCH
14h15 Clay in Yijing, J. Baoliang, Lu Bin ARGILE/CLAY CHINE 18’
China Heartbeat, Yulin Liu ARGILE/CLAY CHINE 17’
Trees of Life, L. Orr & T. Lanier ARGILE/CLAY USA 42’
Argile, M. Delaruelle ARGILE/CLAY FRANCE 29’
16h05 PAUSE BREAK
16h40 Creative Nature, John Andres VERRE/GLASS USA 83’
18h05 PAUSE BREAK
18h25 Uczta, A. Abel ARGILE/CLAY POLOGNE 5’
My Life as a Plate, J. Brouwers ARGILE/CLAY BELGIQUE 10’
Living Wall, R. Nguyen, G. Booth VERRE/GLASS GB 4’
Earth Rising, S. Shuraki & C. Heifetz ARGILE/CLAY ISRAËL 1’20
Breathless, K. Williams & E. Swinton VERRE/GLASS GB 3’
18h50 Hubert Barrère et le Saint Sein Bol, C. Chevrier ARGILE/CLAY FRANCE 13’
Barthélémy Toguo à Sèvres, Thierry Spitzer ARGILE/CLAY FRANCE 13’
Plastic and Glass, Tessa Joosse VERRE/GLASS FR/PAYS BAS 9’
19h30 DINER DINNER
21h15 Tierra Brillante, J.L. Figueroa & S. Diaz Aguirre ARGILE/CLAY MEXIQUE 93’
Films en compétition Competing films

Films hors compétition Non competing films
DIMANCHE 1ER AVRIL SUNDAY 1 APRIL
8H45 ACCUEIL DES FESTIVALIERS WELCOMING OF THE FESTIVAL-GOERS
9H30 Sacha Draait, S. Verweij ARGILE/CLAY PAYS-BAS 27’
10H00 OUVERTURE
10H05 Lalique sculpteur, C. Guichard VERRE/GLASS FRANCE 26’
10h30 Singuliers-Pluriels, J. Luycks ARGILE/CLAY BELGIQUE 16’
10h45 PAUSE BREAK
11h The work of Karen Karnes, L. Massie Phenix ARGILE/CLAY USA 60’
12h05 La terre et l’exil, S. Fortuna ARGILE/CLAY FRANCE 14’
Cup, B. Peterson & L. Johnson ARGILE/CLAY USA 2’
The Interruption, R. de Weerdt ARGILE/CLAY AUSTRALIE 4’
12h30 DEJEUNER LUNCH
14h15 Longwy, l’éclat des émaux, J-B. Mathieu ARGILE/CLAY FRANCE 26’
Test Flights, P. Yandall ARGILE/CLAY GB 6’
Françoise Labaune, H. de Rosière VERRE/GLASS FRANCE 5’30
Femmes bâtisseuses du Niger, L. Maréchaux ARGILE/CLAY FRANCE 26’
15h20 PAUSE BREAK
15h35 Jean-Michel Othoniel, P. Hendrick VERRE/GLASS FRANCE 26’
The Blessed Factory, R. Morris & M. Durran VERRE/GLASS GB 21’
Passages, C. Couronne & M. Cosquer ARGILE/CLAY FRANCE 7’
16h30 PAUSE BREAK / VOTE DU PUBLIC VOTE OF THE FESTIVAL-GOERS
17h La mémoire au futur, B. Delpech & A. Desjardins ARGILE/CLAY FRANCE 35’
17h35 Rencontre avec le plasticien Barthélémy Toguo avec Arte Actions Culturelles
18h CEREMONIE DE REMISE DES PRIX AWARDS CEREMONY
18h30 CLOTURE DU FESTIVAL END OF THE FESTIVAL
Sous réserve de modifications
Subject to further modifications

Le programme : http://www.fifav.fr/programmation.php?lg=FR

Pour s’inscrire : http://www.fifav.fr/aaf/fichiers/file/FIFAV%202012%20BULLETIN%20INSCRIPTION%281%29.pdf

60 heures pour décorer la terre avec les engobes
Du 11 au 21 janvier 2011

Formation de 60 heures avec pour thème. J'ai une poterie. Qu'est ce que je peux en faire? Comment la décorer?

Exploration de différentes techniques de décoration simples à appliquer qui permettent d'obtenir rapidement des résultats très jolis avec très peu d'investissement financier.
Les engobes (terres colorées)   se colorent aux ocres , aux oxydes ou aux couleurs céramiques et sont recouvertes dans un second temps d'une couverte transparente avant d'être remise au four pour une seconde cuisson.
On peut obtenir des couleurs très vives, douces, variées. contrairement aux glaçures, ils sont très faciles à fabriquer, à manipuler.

Création de palettes de couleurs avec recettes, pesées d'engobes,
broyage de la terre, coloration.

Carreaux de terre crue pour les essais            Palettes d'engobes

                          Bols décorés aux engobes, peinture et gravure

            
     Pesée d' oxydes               colorations de terres avec des oxydes

                                         Décors au pinceau

                                               Travail au pochoir
       
   

   

                                Travail à la poire pour cloisonner 
   
   
   

Incrustations d’engobes                         Pose des couleurs

Grattage pour faire apparaître le décor
   
Décor au pinceau
   
Pinceau et putois
         

Poncif
   
Décor au pinceau et polissage

   

                                      Mélange d'engobes et gravures       
   
    Pulvérisation avec caches                        Séchage des pièces
                
                                                              Enfournement pour la première cuisson

            
Ouverture du four pour enfumage                

        
Ca donne le sourire d’ouvrir le four !!!
     


Après cuisson , avant émaillage
               
   
    

   
Diverses façons d’émailler
Le trempage                                         Il faut faire couler les gouttes

     
Passage de la cire sur le pied pour éviter que l’émail ne prenne .  Nettoyage
   
Trempage                                             

   
Pose de l’émail à la poire 
    
Emaillage par pulvérisation 

   Après la cuisson d’émail
 

La belle équipe.. en deux fois pour que tout le monde y soit..
 

Cette formation peut être prise en charge dans le cadre d’un CIF, d’un
projet professionnel, d’une reconversion.. Le montage d’un dossier est nécessaire

Pour voir la page de cette formation dans le site de l’atelier 

http://laterreenfeu.free.fr/augresdufeu/fpdc01.htm

Pour me contacter : 0553508673  ou 0685230152

Inauguration Louise et Michel Gardelle

Samedi 17 avril 2010 à 18 heures
au Musée de la poterie de St Emilion

L’harmonie devient sérénité sur les toiles de Michel Gardelle à travers les reflets crayeux de formes douces et apaisantes qui rappellent les grands dessins que les hommes de la préhistoire gravaient en blanc sur leurs collines.

Cette même paix s’exprime aussi là ou on s’attendrait le moins à la trouver dans les nombreux nus féminins des céramiques de Louise Gardelle, l’épouse de Michel. Un unique modèle aux formes rondelettes semble avoir inspiré cette artiste qui joint à une grande perfection technique un don d’observation amusée à nul autre pareil

                  

Tout au long de l’année, au musée, Les "samedis du Musée" de 18 à 20 h

29 mai
Benoît RHODES :
fait déguster et commente le patrimoine gourmand périgordin

26 juin
Jean-Jacques ARMBRUSTER et J-Maurice RAHIER :
La terre vernissée du Périgord sous toutes ses formes, démonstration
1 juillet 
« De terre et de ciel » au cloitre de l’église collégiale:40 sculptures de Michel WOHLFAHRT, au musée de la Poterie   
28 août
Jean-Maurice RAHIER : nouvelles découvertes en Périgord
25 & 26 sept
Brigitte LARCHER céramiste :
œuvres récentes et tournage
22 octobre
Dominique COUR :
« Une leçon de vie » 6 toiles exceptionnelles
Pour voir les activités du musée, rendez vous sur le site:

http://www.saint-emilion-museepoterie.fr/pages/evenements2009pag.html

Journées de la Céramique à Bélesta
Du 30 avril au 2 mai 2010

Petit rappel pour les journées de la céramique. Cette année, le thème est la terre sigillée.

Vous pouvez trouver le programme détaillé sur le site http://ceramique.chez.com/

XXXII Feria de Cerámica y Alfarería de Valladolid
                           

XXXII Foire de Céramique et la Poterie de Valladolid
ACEVA, l’association qui organise le concours m’a envoyé le message suivant pour ceux et celles qui souhaitent participer

Nous rappelons que le 19 avril suivant il finit le terme pour solliciter la
participation à la XXXII Foire de Céramique et la Poterie de Valladolid

Du 8 septembre au 12 septembre 2010
dans la Promenade Centrale du Grand Champ de Valladolid.

La Asociación de Ceramistas Vallisoletanos (Aceva) organiza la XXXII Feria de Cerámica y Alfarería de Valladolid que se celebra del 8 al 12 de septiembre en el Paseo Central de Campogrande. El plazo para el envío de solicitudes finaliza el 19 de abril.
La feria cuenta con 85 puestos y tiene una cuota de participación de 160 eur. Junto a la solicitud de inscripción debe adjuntarse una fotocopia del registro de artesano, tres fotografías originales representativas de la obra a exponer en la feria, incluyendo una imagen general del puesto. Bases completas y solicitud de participación en la documentación.

 
Asociación de Ceramistas de Valladolid (Aceva)
Apdo. de Correos 359
47080 VALLADOLID
M 627 959 558
asociacion@acevaceramica.com

http://www.oficioyarte.info/revista/noticia.html?sId=514

Si vous connaissez des manifestations liées à la céramique et que vous avez envie qu’elles soient publiées, vous pouvez envoyer les renseignements à sophie@laterreenfeu.com

Fête de la Poterie
Le Rendez-Vous des Métiers d’Art depuis 1978
Betschdorf (67)
04-05 septembre 2010
DOSSIER D’INSCRIPTION
A renvoyer avant le 31/01 :
- Par email : inscription@fetedelapoterie.fr
- Par courrier à l’adresse suivante :
Sylvain LEBEDEL – 14 rue de la Poterie – 67660 BETSCHDORF
03 88 900 723 // 06 13 47 88 6
www.fetedelapoterie.com/inscription.pdf

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Musée de la poterie de Betchdorf (67)

C’est une magnifique maison à colombages du début du 18ème siècle, en fait une ancienne ferme avec ses dépendances, qui abrite ce musée attachant.

Vous y découvrirez une riche collection de poteries de grès au sel, la couleur dominante étant le "gris et bleu" typique de Betschdorf.

Au fil des salles d’exposition vous sont contés les origines et le développement de cet artisanat original.

Même si les produits traditionnels ont d’abord été des objets utilitaires, la dimension artistique est souvent présente, avec parfois une symbolique étonnante.

Vous serez surpris aussi par la grande diversité des productions suite à l’évolution des besoins et des goûts.

Le tout est complété par des informations sur les techniques et les hommes : de véritables dynasties de potiers ont animé la scène et transmis leur savoir-faire jusqu’à nos jours.

Un système de guidage par casque audio rend la visite du Musée encore plus agréable.

Un atelier de potier reconstitué, une projection vidéo retraçant les différentes étapes de la fabrication d’un pot et des expositions artistiques temporaires complètent ce parcours aussi exceptionnel qu’inattendu.

http://www.betschdorf.com/41-musee-de-la-poterie.html

Isabel de Géa vous souhaite la bienvenue et une agréable visite dans son atelier de poterie en terre vernisée et raku.

Un site exceptionnel au coeur de la provence entre les Alpilles et le Lubéron,

le Monastère de ND de Beauregard, à Orgon.

L'atelier de poterie se trouve dans l'ancienne bergerie du Monastère. Lieu associatif où vous pouvez suivre
      des cours de poterie et des stages de cuisson raku.

Dans l'ancienne chapelle, vous pouvez voir des expositions collectives d'artistes (céramique, sculpture, peinture...)

et venir à la rencontre d'autres céramistes lors du Marché des Potiers le dimanche avant le 15 août dans les jardins du Monastère

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Le Blog de Christina Guwang

http://christina.guwang.over-blog.fr/

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La 7ème édition du Festival aura lieu les 20 et 21 mars 2010 au palais des congrès, le Corum, à Montpellier.

Ateliers d’Art de France vous propose une nouvelle fois de découvrir l’argile et le verre à travers une trentaine de documentaires, films d’animation, ou expérimentaux sur des artistes, des ateliers, des techniques ou des traditions : une soirée d’ouverture le 19 mars, suivie de deux journées de projection, ponctuées de temps d’échanges et de rencontres entre professionnels et amateurs venus du monde entier.

http://www.fifav.fr/index.php?lang=FR


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http://terrepierre.canalblog.com/

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Musée souterrain de la Poterie de Saint-Emilion

Hospices de la Madeleine   21, rue André Loiseau   33330 SAINT-EMILION   tél. : 05 57 24 60 93

Ouvert tous les jours de 10 h à 19h   

20 Siècles de poteries d’Aquitaine

Marché de Potiers du Musée du Haut Richelieu

Recherche artisans céramistes

Le Musée du Haut-Richelieu, le céramiste Luc Delavigne et le Collectif Métiers d’Art Métissés sont heureux de vous annoncer la naissance d’une nouvelle version du Marché de Potiers. L’événement durera désormais 30 jours au lieu de 3. La troisième édition se déroulera du 16 juillet au 15 août 2010.

Toujours fidèles à notre volonté de proposer aux potiers un événement permettant de mettre en valeur leur travail et d’être une plate-forme pour vendre leurs créations, c’est avec grand plaisir que nous vous invitons à participer à cette version bonifiée du Marché de Potiers. La philosophie des organisateurs est de promouvoir le travail de tous les céramistes professionnels peu importe les années de pratique, l’ampleur de la production, le style (classique, moderne, design…), le travail de production ou de pièces uniques.

Pour en savoir plus..
  http://www.culturemonteregie.qc.ca/Marche-de-Potiers-du-Musee-du-Haut,688

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http://www.leprintempsdespotiers.fr/index.php

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Vous pouvez faire une demande de participationau Marché de Potiers de Sens qui se déroulera le 4 juillet 2010

Radio STOLLIAHC – 50, rue THÉNARD 89100 SENS

Tél. : 03.86.95.27.27 - Fax : 03.86.64.87.93 http://fm.sens.free.fr
Courriel : potiers.sens@gmail.com

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24 et 25 avril 2010

Le marché de la céramique contemporaine à Giroussens

Depuis 1990, ce marché rassemble chaque dernier week end d'avril plus de 25000 visiteurs. Cette manifestation est organisée par Terre et Terres en collaboration avec la municipalité de Giroussens et "Arts et Poteries de Giroussens", et réunit 70 céramistes. La participation se fait uniquement sur invitation.

Le site : http://www.terre-et-terres.com/marche.html

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Si vous avez envie de publier d'autres événements céramiques, n'hésitez pas à me les envoyer, je pourrai les publier sur cette page.

Merci beaucoup

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Bonjour à tous

L’événement de l’année à l’atelier, la construction d’un grand four à bois pour la porcelaine et la terre sigillée. Deux chambres, une basse qui montera à 1300° et une haute, qui, je l’espère montera à 1000°. Tant que les cuissons ne seront pas faites nous ne pouvons pas savoir comment il va fonctionner. Il y a beaucoup de réglages avant de connaitre un four et de le faire fonctionner au mieux

Deux dates, 10 et 16 juillet :

J'invite ceux qui le souhaitent, petits et grands le dimanche 10 juillet de 10 h à 12h et de 14h30 à 17h à venir modeler un bol en argile. Sur inscription pour que je puisse préparer l'argile. Quand il sera sec, le bol sera recouvert de terre sigillée et passera dans la première cuisson de biscuit du four avec une petite fête d'inauguration le samedi 16 juillet. Cette cuisson de biscuit durera toute la journée, ceux qui ont envie d'apporter leur pique nique sont les bienvenus.

La cuisson de haute température aura lieu plus tard

Quelques images de la construction

En fin de première semaine, nous en étions au début de la chambre basse pour la porcelaine. Nous avons mis cinq semaines pour le construire à deux. De temps en temps des amis passaient donner un coup de main bienvenu :). Mais comme c’était très technique avec pas mal de décisions à prendre nous avons pris notre temps et n’aurions pas pu être nombreux.
Deuxième semaine, la construction de la chambre basse et la première voûte
 
Méouww, notre petit chef de chantier suit de près les opérations
 
Les briques isolantes intérieures sont montées à la barbotine crémeuse

Entre la paroi intérieure et la paroi extérieure, 5 cm de vermiculite en vrac

La post combustion et ses plaques, en sortie de la chambre basse

La voûte de la chambre basse. Le coffrage en bois qui a brûlé la semaine dernière pendant les feux de séchage
 
Fin de la deuxième semaine, en début de troisième semaine nous avons été obligés de monter l’échafaudage. Un vrai chef ce Méouww. Il vérifie tout, surveille et va faire une bonne sieste après

Une dalle est coulée au dessus de la voûte qui sera recouverte des plaques de sole de la chambre supérieure

 
Et puis on commence les murs, intérieurs, extérieurs, la porte, les regards, les registres de cheminées, les by pass pour utiliser une chambre ou les deux…
      
Beaucoup de points techniques à régler entre les deux chambres . En fin de troisième semaine, les points techniques sont bien avancés, nous arrivons aux murs de la chambre haute. Quatrième semaine, la porte, les murs, les regards, la voûte
     
Chantier toujours suivi de près ;) Clochette vient en renfort…
 
Après le coffrage, une bonne épaisseur de coulis réfractaire mélangé à de la vermiculite. On voit bien le départ des deux cheminées. C’est la fin de la quatrième semaine. On voit le four dans son ensemble, les briques sont mises à tremper pour la semaine d’après… Plus de 600 briques rien que pour les cheminées !!!

Cinquième et dernière semaine de travail

Travail sur le toit. Pas facile, bacher, débacher, rebacher, débacher… Entre les averses qui tombaient toute la semaine.. Nettoyage des chambres, ouverture de la porte de la chambre basse pour nettoyer

Tant que j’étais sur le toit j’en  ai profité pour faire des panoramiques de la plateforme. Il y en a des toits !!!

La couverture de la cheminée. Les nids d’abeille vont apporter de l’air secondaire et accélérer le tirage de la cheminée

Nettoyage de la chambre haute

    
Les grandes silhouettes couvertes se dressent au dessus de la toiture… 
Maintenant l’armature métallique…

Ben voilà, c’est fini, on range le chantier, on démonte la piscine des briques, on vide tout, Eric remporte son matériel et on fait un petit feu de joie pour le fun …
 
Belle aventure…
Merci Eric, sans toi ça n’aurait pas pu se faire.
Maintenant un autre histoire va commencer….
La semaine dernière j’ai commencé à faire des feux de séchage. Le four est trempé, il coule de toutes parts
 
Dès le premier jour il avait marqué le four dans la dalle
On voit une épaisse fumée, les coffrages des voûtes brûlent. D’abord celui du bas puis celui de la chambre haute
 
On voit que la chambre haute est encore noire, il reste du carbone. La température n’est pas montée assez haut pour qu’il brûle.
Demain je continue le feu, je reçois le réfractaire vendredi qui sera mis dans le four pour être biscuité le 16 juillet avec les bols qui auront été faits pour l’événement et les pièces tournées avec la terre de Beauregard
Ca sera une belle fête, vous êtes les bienvenus pour la partager :)
La cuisson haute température aura lieu en automne… A suivre….
Pour me contacter 0685230152. N’hésitez pas à laisser un message, je ne suis pas toujours avec le téléphone
Pour trouver l’atelier, rendez vous sur le site
Et pour des centaines de photos sur la page
A bientôt :)

Petite fiche pédagogique que je vous partage. Cette fois, pas très attrayante, pas beaucoup de photos mais des indications et caractéristiques assez simples qui peuvent être utiles aux débutants. Il y aurait beaucoup plus à dire, bien sûr, chaque terre est unique même si il y a des familles d'argile, seuls les essais et l'expérience de chaque potier permettra de les connaître... 

La Terre en Feu | Accueil

La Terre en Feu est l'atelier de poterie qui propose, en Dordogne, des cours et stages pour enfants et adultes. Mais aussi des formations professionnelles.

http://laterreenfeu.fr

Bonne lecture...

La faïence

C'est l'argile la plus courante. La faïence a servi à réaliser la grande majorité des terres cuites ou séchées sur notre planète.

Elle est plastique. Parfois trop, surtout la variété rouge. Il faut alors la marier à une autre terre.

Les minerais rouges sont extrêmement courants sur terre mais beaucoup sont inutilisables à cause de la présence en eux de métaux alcalins . Cependant, la réserve de terre utilisable est immense.

Il existe également des variétés blanches, grises, etc., mais aussi des argiles chamottées (en principe artificiellement) d'usage courant en arts plastiques notamment. En fait, la faïence rouge convient autant à la sculpture qu'à la poterie.

La température de cuisson (et non de fusion intégrale) des faïences disponibles un peu partout dans le commerce est souvent de 850 à 1100°C. Elles contiennent tout au plus 2/3 de silice, les autres composants jouant le rôle de fondants.C'est ce qui fait que si on dépasse le point de cuisson, si elle arrive en fusion, elle fond et coule sur les plaques de cuisson. Elles contiennent peu d'alumine, agent de viscosité et moins de silice que le grès. Elles cuisent donc à plus basse température

La faïence reste poreuse, même sous la glaçure et il faudra avoir un accord parfait de coefficient de dilatation pour pouvoir faire de la faïence utilitaire non poreuse à l'utilisation.

Beaucoup de faïences peuvent être employées pures.

Plus plus on monte en température, plus elle sera cuite mais elle risque de fondre et se transformer en lave si on dépasse la température maximum, surtout pour les argiles rouges qui contiennent du fer, ce qui rend la terre plus fusible. Le manganèse aussi rend les argiles plus fusibles.

Le kaolin, composant des pâtes à porcelaine

Au-delà de ce qui a déjà été spécifié dans le glossaire et ci-dessus, ajoutons que le véritable kaolin chinois est réputé plus aisé à travailler, plus plastique que les autres variétés, très adapté aux travaux de poterie et cuisant bien blanc - comme le kaolin anglais, dit-on. Les kaolins, dans l'ensemble, ont un grain relativement grossier par rapport à d'autres terres à modeler

Les kaolins primaires seraient nettement plus plastiques et plus blancs après cuisson que les kaolins secondaires.

Rappelons que la température de fusion du kaolin est particulièrement élevée. Pour abaisser cette température et, lorsque l'on est en présence de certaines variétés, pour disposer d'une meilleure plasticité, il est courant de lui associer des terres à grain plus fin, notamment les ball clays, mais aussi, lorsque la plasticité est indifférente, à ce que l'on nomme "les silices".

Il est courant que le kaolin représente à peine la moitié du mélange. Un exemple type de mixture utilisée en poterie met en œuvre 40% de kaolin, 10% de ball clays, 20% de silices et 30% de feldspath (chiffres Daniel Rhodes, proportions confirmées par ailleurs). Ces données ne sont fournies qu'à titre indicatif, la variété de kaolin et le type de l'objet à réaliser pouvant rendre nécessaire un ajustement important.

Le kaolin, grâce à son grain relativement grossier qui autorise un écoulement satisfaisant de l'eau, pose peu de problèmes de retrait.
Les pâtes à porcelaine sont composées pour satisfaire aux besoins des potiers, des industriels et leur variété est très grande. On trouve des porcelaines composées qui cuisent à "basse " température, 1230°, jusqu'aux porcelaines de grand feu 1450°. Chaque fournisseur a bien sûr ses recettes et ses températures de cuisson qui sont données lorsque l'on s'en procure.

Les terres glaises

Argiles sédimentaires très impures, elles sont aussi les plus colorées. Elles regorgent de molécules variées, principalement des marnes, des hydrocarbures et des oxydes de fer. Pour cette raison, elles sont très fusibles et très plastiques.

Les ball clays

Ce sont des terres très plastiques, chargées de carbone car leurs gisements sont souvent situés entre des strates de charbon. Leur grain est très fin. Elles contiennent aussi plus de silice qu'une argile moyenne.

Elles ne peuvent être employées pures à cause d'un retrait excessif. Par contre, associées à des kaolins ou d'autres terres en quantités faibles (1/10ème environ), elles apportent un gain de plasticité.

Leur couleur naturelle est grise (rarement blanche) et rosâtre, à cause de la présence d'oxyde de fer (sauf exceptions). Elles cuisent clair.

Le grès, les terres à grès.

Ce sont des argiles qui proviennent de la décomposition de roches sédimentaires. Selon la nature des roches dont elles proviennent, les oxydes qui la composent, leur propriétés et leurs aspects sont très variés. la caractéristique du grès est de vitrifier à la cuisson lorsqu’il rentre en fusion. Grâce à sa composition, riche en alumine et en silice, il ne fond pas lorsqu'il se vitrifie. Il arrive à se déformer bien sûr si on cuit trop haut, pour les pièces trop fines ou celles qui sont posées sur des enfournements un peu tordus...

Les grès chamottés sont très utilisés en Raku

En principe, les grès vitrifient à une température assez élevée (vers 1200-1350°C), exigeant des fours puissants dits "fours à grès", mais une cuisson normale ne nécessite pas forcément de si hautes températures.

Ils ont en général une bonne plasticité. Ces argiles de type secondaire sont assez courantes et sont quelquefois employées pures, de manière artisanale. Un assez bon niveau de connaissance des matériaux est cependant souhaitable si l'on a envie de fabriquer ses propres glaçures.
On peut faire aussi des grès au sel. A haute température, on jette dans les ouvertures du four du sel qui dépose une glaçure sur les parois créant un décor apprécié

Les terres à feu ou argiles réfractaires

Ce ne sont pas des argiles précises. En principe, toute argile est dite "terre à feu" si sa température de fusion (matériau pur) est supérieure à 1500°, quelle que soit sa composition ou si elle est traitée pour servir à la fabrication de récipients culinaires.

On l'utiliser pour la fabrication de briques réfractaires. L'emploi de ces briques est très varié : de l'assemblage de fours à la protection externe d'engins spatiaux.

Ces argiles dénuées de fer mais rarement blanches, à grain souvent grossier, ont un autre intérêt particulier : leur usage additionnel autorise la réalisation de travaux de grande taille. Le grain grossier combiné à un grain plus fin est en effet un gage de solidité et de résistance aux chocs thermiques

La terra cota

L'étymologie très vague de ce mot (terre cuite) est à l'opposé de ce qu'il signifie de nos jours - bien que le sens premier semble persister chez certains auteurs - : la terra cota est une argile bien précise.

Elle est très chargée en fer, donc cuit à basse température.

Son grain est grossier, ce qui autorise un séchage d'excellente qualité (écoulement rapide et homogène de l'eau entre les grains).

Elle semble à conseiller pour les travaux de grande taille

L'adobe

Le terme adobe (de genre masculin) désigne un type particulier de briques, mais aussi, par extension, la terre servant à le fabriquer et le mode de fabrication, connu déjà dans l'ancienne Égypte, dans le royaume de Kerma et en Assyrie notamment.

L'adobe en tant qu'argile est une terre grossière et sableuse récoltée en surface.

Elle a peu de plasticité. Son emploi semble réservé aux régions arides où sa conservation n'est pas millénaire, comme en témoignent notamment les "tells" d'Irak, collines informes faites de vestiges de bâtiments construits avec ces briques, effritées et affaissées. L'adobe a cependant rendu de très grands services à l'humanité et peut encore en rendre dans différentes régions du monde.

C'est une argile très ancienne, les preuves qu'elle a données sont notables

* les références historiques qu'elle évoque peuvent être mises en scène dans un travail artistique

* sa facilité d'emploi, de fabrication et d'extraction est unique.

Une variante est la bauge (ou le torchis, ou le pisé), enrichie de foin et pas forcément préparée sous la forme de briques.

La bentonite

C'est une argile naturellement gavée de matières collantes. Son origine est volcanique.

Elle est utilisée en très petite quantité pour accroître la plasticité d'autres terres et pour aucun autre usage car :

* en présence d'eau, son volume augmente considérablement
* elle connaît un très fort retrait au séchage
* elle colle fortement, pour ne pas dire trop.
On l'utilise entre 3 et 5% pour aider à garder les glaçures en suspension. Attention, bien mélanger les poudres à sec sinon on ne s'en dépatouille plus !!!

Récupérer de l'argile dans la nature

 
Attention à tester sa teneur en grains de chaux car ceux-ci gonflent après cuisson et provoquent des fêlures ou fendent la pièce.

Pour éviter ce problème, tamiser la terre très finement (30), faire une petite coupelle et la cuire pour voir le résultat, la couleur, la texture etc…

L’argile résiduelle, qui se trouve au pied des falaises et l’argile sédimentaire, celle qui a été entraînée par l’eau et se retrouve déposée. Elle est souvent plus fine, grâce à l’action de l’eau, du mouvement

Ces argiles souvent pures sont difficiles à modeler, peu souples. En Angleterre on laisse l’argile, nouvellement extraite, exposée à la pluie pendant une année.

Toute pierre doit être enlevée de la masse d’argile. La moindre parcelle de calcaire dans l’argile va faire un point de porosité, les points de chaux expliqués plus haut. Quelquefois plusieurs mois après la mise en service du vase, cette parcelle va gonfler, repousser le vernis et faire un trou dans le vase.

Une argile dont on ne peut enlever le calcaire est mise au rebut. Le potier prend alors une autre argile utilisable.

Les essais nécessaires pour connaître une argile ramassée

Parfois une approche empirique ne permet pas d'avoir de bons résultats, il est alors nécessaire de pratiquer des essais systématiques et quantifiés pour connaître son argile. Voilà comment on peut pratiquer : - à partir d'une argile brute, on fait 15 boulettes de 60 g., ce qui permettra de faire 15 petites poteries.

Cela permet d'avoir une gamme suffisamment large pour avoir une bonne idée de l'argile, tant sur sa malléabilité et comportement à la fabrication et ultérieurement comportement à la cuisson et résistance au choc thermique. La réalisation des petites poteries d'essai sera réalisée rapidement par enfoncement du pouce au centre de la boulette et affinement par pression entre le pouce et l'index, ce qui n'est pas si simple quand on manque d'expérience, mais c'est très formateur !

Après le lavage, la décantation et l’évaporation, on se retrouve avec la masse d’argile. La préparation n’est pas terminée.

Les additifs, sables, chamottes...

Utilité des additifs

Les additifs permettent d’ajuster la plasticité de l’argile, de contrôler sa fermeté, d’accroître sa

porosité, résister au choc thermiques, aux contraintes de cuisson et de résultat.... Avant de passer au four cette argile doit être suffisamment poreuse pour pouvoir sécher. .

Quels sont ces additifs?

On ajoute à l’argile de la silice pour faciliter la fusion des matériaux. On ajoute souvent de la chamotte, pulvérisation de terres déjà cuites. Elle accélère le séchage, empêche les déformations pendant la cuisson, permet les chocs thermiques quand on sort les pièces en fusion du four pour les enfumer (Raku). On peut ajouter du sable fin, de la silice qui sont des dégraissants, du talc, du mica qui permet de résister aux chocs thermiques et de faire un décor et ce que l'on souhaite essayer, le tout étant de faire des essais et de protéger les plaques d'enfournement avec le mélange silice/kaolin afin de pouvoir les nettoyer facilement

Autres additifs: des liants tels que la felsite, (roche volcanique qui peut contenir des cristaux) facilite la fusion des éléments entre eux, rend l’argile imperméable lors de la cuisson afin que le vase puisse remplir sa fonction. (je n'ai pas vérifié, j'ai lu l'info)
Recycler les déchets de terre

Les terres très boueuses sont mises sur des rondeaux de plâtres. Le plâtre absorbe l’eau, et la terre devient de plus en plus facile à travailler au fur et à mesure de son séchage.

Les terres humides raffermies que l'on peut malaxer sont mises en forme de U et posées les unes à côté des autres comme des petits ponts. Lorsque les ponts sont à bonne consistance on les bat et on les remet en boules.
TAMISER

Mélanger terre + eau jusqu'à consistance crème fraîche ou fromage blanc.

Tamiser sur un tamis 30 ou 60 (mailles au cm²)

Mettre à raffermir sur du plâtre que l'on peut recouvrir d'un tissu. Cela évite les grains de chaux qui créent des problèmes après cuisson

La Plasticité

Les artistes et artisans travaillant l'argile entendent par ce terme le fait qu'une terre est capable de conserver la forme qu'ils lui ont donnée. Cette définition est d'ailleurs reprise dans un sens étendu à d'autres domaines par différents ouvrages et dictionnaires.

Concernant la plasticité des terres en particulier,

Des argiles à grain relativement grossier comme le kaolin sont particulièrement plastiques. La granulation d'une terre et sa plasticité dépendent non seulement de la taille, mais aussi de la forme des grains et d'autres particularités qui ont une importance pratiquement équivalente.

La présence d'oxydes métalliques et de différents autres molécules et éléments, le fait que la taille des grains soit variée, le degré d'imbibition d'eau, sont des facteurs de premier ordre.

Les matières organiques - voire la simple présence de carbone, comme dans les ball clays - ont aussi tendance à accroître la plasticité d'une terre. Ainsi, par exemple, une terre vieillie, recelant davantage de bactéries, devient plus "plastique". Mais une argile trop plastique peut se révéler trop collante.

A l'inverse, la présence de sable diminue radicalement la plasticité des terres au point de les rendre inutilisables en sculpture et en poterie si c'est en trop forte quantité, alors qu'elle est appréciée par les fabricants de briques

Le retrait

A cause de la préparation de l'argile par adjonction d'eau, celle-ci connaît un retrait au séchage, puis à la cuisson. Il faut dire qu'une argile préparée pour la sculpture, la poterie, etc., est constituée d'un quart à un tiers d'eau "libre" en termes de poids (l'eau "libre" est l'eau qui n'est pas intimement associée à l'argile à l'échelle moléculaire). L'élimination de cette eau libre au séchage entraîne une première perte de masse de l'ordre de 3 à 8%, les argiles les plus fines et les plus "pures", se rapprochant de la kaolinite, perdant toujours plus d'eau. Les autres, nommées "argiles ouvertes", contiennent suffisamment de corps imperméables (sable, feldspath, quartz, etc.) ouvrant des "canaux" permettant une bonne évacuation de l'eau. Après cuisson, les terres "ouvertes" s'avèrent souvent plus résistantes aux chocs thermiques.

L'eau libre demeure donc présente en quantité importante dans l'argile (eau dite "hygrométrique"). Elle est éliminée au début de la cuisson.

Lorsque le retrait s'effectue mal au séchage, on constate des déformations, fendillements et autres accidents. Le séchage doit être lent, en atmosphère très modérément humide, et bien homogène . Il est également possible d'ajouter de petites quantités de sable (ou d'un autre matériau imperméable cité ci-dessus) afin d'améliorer l'écoulement d'eau. La plasticité de la terre en souffrira cependant. De trop grandes quantités risquent de compromettre l'adhérence aux éventuelles structures de support et même, finalement, de nuire à l'homogénéité du séchage.

Acheter de l'argile

J'ai testé beaucoup d'argiles de Céraquitaine à St Aulaye en Dordogne. David livre gratuitement dans toute la Nouvelle Aquitaine !!!!!

Et on trouve enfin un interlocuteur compétent, serviable qui installe les fours dans la région Aquitaine, vient aider, assure la maintenance du matériel....
Ils fabriquent le réfractaire sur place, une caverne d'Ali Baba pour les potiers... Nous avons visité les ateliers de l'usine avec les stagiaires

La FR 125, argile à Faïence rouge est superbe, elle fait une très belle sigillée orange qui craquelle en Raku. Et prix au ras du plancher. En plus si on n'a pas le coût de la livraison, le calcul est vite fait
La PTE, argile rouge à faïence fine, très belle sigillée orange , plus vive encore que la FR 125

La Faïence blanche FDML se tourne très bien, j'ai testé la sigillée, elle brille bien, la chamottée résiste bien aux chocs thermiques. Emaillage okk
La Normande. Faïence blanche lisse. Se tourne très bien, se polit très bien. La sigillée est vraiment très soyeuse. La chamottée résiste très bien au choc thermique. Bonne pour le Raku

Kyuchu (Fuji) fine ou chamottée, faïence blanche qui est facile à tourner, à polir, donne de très bons résultats. Emaillage okk;  Elle donne de très beaux résultats en RAKU. Très belle sigillée

Baillet pastille orange. Grès blanc très réfractaire, chamotte très fine, se tourne et se polit très bien, excellente résistance aux chocs thermiques. Très belle en Raku. La sigillée est très belle

PRAI. Grès blanc avec chamotte impalpable. Argile exceptionnelle. Sigillée magnifique. Attention à la fragilité au choc thermiques, les formes trop fines, j'en ai fait l'expérience, cassent. Les formes ouvertes sont très fragiles aussi

Le grès OMAHA chamotté, excellent en Raku, au tournage, à haute température. Très bel aspect dans le four à bois à 1280°
La série de grès blancs et de couleur SI O2 est excellente, tous les chamottés résistent au Raku. Pour les couleurs, chacun fait ses tests selon l'aspect recherché, je parle ici de l'aspect technique

J'ai testé des porcelaines ...
LA MONT BLANC est pour les experts en tournage dont je ne suis pas si on veut tourner fin. Elle est telleemnt riche en silice qu'elle ne monte pas. Très peu de plasticité, "fromage blanc". Cassante, difficile à tournasser. Pas pour les débutants. Belle translucidité après fusion. Il faut au moins 1280°, plus c'est okk
AUDREY BLACKMANN. Très bonne dans tous les cas, bien translucide, facile à tourner, beaux résultats.
SAFL. Assez difficile à tourner, beaux résultats

Vous pouvez aller sur le site et télécharger le catalogue. Je n'ai aucun avantage ni bénéfice mais cela fait 40 ans que je ne trouve pas d'interlocuteur proche valable, notre fournisseur historique n'assure pas une cacahuète et on se fait vertement remballer selon les humeurs.... Donc, quel soulagement. http://www.ceraquitaine.fr/

Vous pouvez appeler David Clairaud au 0608581237

C'est un partage amical...

La Terre en Feu | Accueil

La Terre en Feu est l'atelier de poterie qui propose, en Dordogne, des cours et stages pour enfants et adultes. Mais aussi des formations professionnelles.

http://laterreenfeu.fr

Pour me contacter 0685230152. Sophie Houdebert

Un jour de printemps, nous sommes allés avec un stagiaire dans un endroit      
magnifique, paradis des potiers, patauger allègrement et ramasser des seaux      
de précieux nectar que plus tard nous avons préparé pour nous en servir de      
terre de tournage et de terre sigillée.      
   
        
        
               
Divers endroits d’un lieu riche en argiles   
         
Etat des bottes et de la voiture après la cueillette….    
Pour reconnaître l’argile au détour des chemins, déjà, lorsque l’eau reste      
longtemps après la pluie, c’est louche. Si en plus la terre colle aux bottes,      
ça devient de plus en plus intéressant. On peut essayer de faire un petit      
boudin d’argile, la longueur de ce petit colombin déterminera la richesse      
en argile de cette terre.      
           
La terre est mise à décanter puis tamisée. Ici, tamis 60.      
         
Elle est mise sur des rondeaux de plâtre qui vont absorber l’humidité et      
permettre d’obtenir une pâte prête à mettre en ponts. Ces “ponts”      
d’argile sont laissés le temps qu’il faut à la terre pour se raffermir suffisemment      
pour être travaillée au modelage ou au tour.      
       
     
Quelquefois, on trouve les terres dures, on peut les concasser avant de      
les mettre en eau      
          
      
Elles sont mélangées au bâton pour les petites quantités, au mélangeur  à      
peinture pour les plus grosses quantités, tamisées et mises sur rondeaux 
      
Les terre récoltées s’utilisent au tour, pour modeler, selon leurs propriétés.      
Il faut faire des tests et surtout les cuire pour déterminer si on peut les      
utiliser. Si une terre continent trop de chaux, les pyrites vont reprendre      
de 8 à 12 fois leur volume en s’hydratant après cuisson et cela peut même      
casser des pièces.
Faites des essais, les argiles cueillies n’ont rien à voir avec      
terres que l’on peut acheter.
La joie de les travailler, d’apprendre à les      
reconnaître est immense.      
      
Si vous avez besoin d’un renseignement, d’un conseil, n’hésitez pas à me      
questionner, je vous répondrai avec plaisir

Pour voir le site de l’atelier      
      
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Chers tous

Vous avez tous vu des photos de mon amie Zaiyun de Jingdezhen que j’ai pu visiter il y a deux ans et qui a pu venir à Noël chez moi par un miracle.

Elle avait été choisi parmi trois artistes chinois, deux designers et un céramiste pour préparer l’exposition du musée de Delft qui se tiendra à partir du 7 avril

L’année dernière elle a été mise à la porte de son atelier, c’est comme ça en Chine… Du jour au lendemain. Elle sous loue une chambre pour dormir et le seul lieu qui était à son nom et où elle pouvait travailler s'évanouit.
Elle a trouvé un ami avec qui partager un petit appartement mais ça ne va pas. Trop petit, voisinage pas bon.
C'est une jeune femme de 33 ans, seule, jolie...

Tu es une femme, seule, tu ne travailles pas dans une manufacture d’état, la vie est si dure... Pas de reconnaissance si pas de famille, pas de mari, pas de travail "officiel"..... Le fait de s'installer lui redonnera de la force et tant de joie. Elle souffre de cette situation sans jamais se plaindre...

Elle a le projet d’acheter un appartement pour pouvoir s’établir, elle travaille tellement que sa santé devient fragile..
Elle a pu collecter un peu, j’ai envoyé tout ce que  j’ai pu mais il lui manque 50000 RMB, soit presque 7000

Pour nous si on s’y met à plusieurs en donnant chacun un peu on pourrait lui envoyer de l’argent.

Elle doit donner un déposit à la banque le plus tôt possible qui lui demande bien sûr des intérêt énormes pour le prêt qu’elle va obtenir et elle devra verser 1000 RMB par mois pendant 20 ans !!

Mais elle sera chez elle

vous êtes plusieurs à  m’avoir proposé de l’aide lorsqu’elle devait venir ce dont je n’ai pas eu besoin  parce que malheureusement son visa lui avait été refusé à deux reprises. si vous voyez des chinois en Europe c’est qu’ils ont une très belle situation… elle aurait dû laisser une somme dont on n’imagine même pas le nombre de zéros pour pouvoir quitter le pays…

Elle est si courageuse… Je n’ai pas l’habitude de demander mais là je le fais et si vous avez envie, vous pouvez m’écrire sofiterre@gmail.com. ou m’appeler au 0685230152.
Si vous souhaitez envoyer un chèque, même petit, vous pouvez le mettre à l'ordre de Association Au Grès du Feu et l'envoyer à
"Les Faux" 24290 Valojoulx
je n’ai pas le temps de lancer une campagne de financement participatif, je ne sais pas comment ça fonctionne et elle a besoin de cette somme très rapidement

Voili voilou, je vous ai tout dit. A votre bon cœur Messieurs Dames …
                                        

Le matin nous nous sommes retrouvés pour faire un enfumage de bols en terre à raku avec une fritte C1254, naturelle ou colorée avec 3% d’oxyde de cuivre.

C’était dans le but de montrer aux participants comment enfumer des pièces déjà cuites et refroidies et ainsi partager les résultats.

Les personnes qui ont un four électrique peuvent faire des pièves avec une terre à Raku, les cuire, poser la fritte, recuire et laisser refroidir puis faire des

enfumages dans un récipient qui résiste au feu. On ne peut pas ouvrir le four électrique pour sortir les pièces en fusion sans endommager les résistances,

c’est donc un moyen de pouvoir obtenir de beaux résultats

Les pièces cuites à enfumer

Préparation de la cuisson d’enfumage, papier, petit bois, copeaux, bols, bois, papier, copeaux, bols, papier, bois, copeaux…  Puis on met le feu

La chauffe doit durer un moment pour bien chauffer les pièces et que le carbone entre bien dans les craquelures de la glaçure

Nettoyage des pièces enfumées

Quelques résultats

Après le repas partagé, nous avons mis en place un nouveau four à gaz qui monte à haute température. Il va permettre de faire des essais de porcelaine 

Et maintenant l’assemblée générale…. qui nous a permis de bien débattre pour des projets communs à plus ou moins long terme. De nombreuses idées très intéressantes ont été échangées.

Jérémie a été couronné, il a eu la fève de la galette. vive le roi !!!

Le compte rendu de cette assemblée sera envoyé aux personnes adhérentes excusées.

Dans les grands points de cette assemblée, nous avons présenté les activités de l’année écoulée, débattu sur le compte de résultats, voir les dépenses, les recettes, les investissements, les Journées Européennes des Métiers d'Art, des travaux de la plateforme, des projets à venir et de partages d'atelier.

Du 27 au 29 mars il y aura trois journées d'animations, de démonstrations, de cuissons. Bienvenue aux visiteurs, bienvenue aux bénévoles avant ou pendant les journées. Plus nous serons nombreux, plus les activités seront intéressantes et variées.

Une page sera destinée au programme des journées et un appel aux bénévoles sera lancé

Bonnes créations

Cette page est destinée à recueillir des précisions ou définitions de termes céramiques pour les rendre compréhensibles. Si vous souhaitez connaître la description ou l'explication d'autres termes ou façons de travailler, cette page peut évoluer. 

Pour visiter le site de l'atelier avec programmes des stages et formations   

contact sophie@laterreenfeu.com 

Tél : 0553508673  ///  0685230152 

N'hésitez pas à laisser un commentaire, je vous répondrai avec plaisir. Merci       
       
Barbotine        
La barbotine est un mélange de terre et d’eau plus ou moins liquide qui a de nombreux usages, comme le garnissage des poteries, l’assemblage de plusieurs pièces, le tournage, le coulage dans des moules en plâtre….   
Biscuit          
Première cuisson d'une pièce en argile à faïence (cuite plus haute que la t° de l'émail pour que la terre dégaze bien)    
Centrage       
Le centrage est le fait de mettre la terre au centre sur le tour par pression des mains. Il est nécessaire que les pièces soient centrées pour pouvoir continuer à monter les pièces sinon les parois ne sont pas régulières.         
Chamotte        
La chamotte est de l’argile déjà cuite que l’on broie plus ou moins finement selon l’usage pour la sculpture, le Raku, pour donner une texture particulière aux poteries. On peut aller jusqu’à 35% dans la terre à Raku, ce qui permet d’accepter le choc thermique et diminue ainsi les risques de casse au défournement ou dans les cuissons primitives. Elle diminue le retrait de l’argile dans les sculptures et réduit ainsi les risques de fente au séchage et à la cuisson.       
Colombin           
Un colombin est un boudin d’argile qui sert à monter des poteries à la main, à décorer des pièces…   
Consistance du cuir    
La terre est à consistance du cuir lorsqu'elle est encore humide mais ne se déforme plus.      
Coulage       
Le coulage est le fait de faire des pièces dans des moules en plâtre. Pour cela, on utilise de la barbotine dense mais liquide. On densifie la barbotine pour éviter la saturation d’eau dans les moules et diminuer le temps de séchage. Pour cela, on utilise du défloculent avec un pourcentage précis selon chaque type de terre. On remplit les moules, une pellicule d’argile va se déposer sur le plâtre, plus ou moins épaisse selon la durée du coulage et on va vider l’excédent dès que l’épaisseur des pièces est suffisante. 
Couverte (elle peut désigner deux types de glaçures)         
   - Glaçure translucide à faïence, pellicule de verre toujours transparente et brillante servant à recouvrir les faïences (cuisson entre 980° et 1 180°)      
    - Glaçure composée de matériaux feldspathiques de même nature que l'argile sur laquelle elle est posée, cuite à haute t° (entre 1150° et 1350°). Elle peut être brillante satinée ou mate.      
Décantation       
La décantation de l'argile est le fait de la laisser tremper dans de l'eau. Les particules lourdes d'argile tombent au fond du récipient. Pour obtenir une terre sigillée, l'eau de pluie est plus propice. On peut ajouter un peu de silicate de soude ou des cendres de bois pour aider la séparation des particules lourdes et légères.       
Défloculent          
Le défloculent est un produit qui permet de densifier l’argile en maintenant les molécules en suspension. Les défloculents les plus utilisés sont le carbonate et le silicate de soude. Pour fabriquer de la terre de coulage versée dans les moules en plâtre, la barbotine est défloculée, ce qui permet d'être plus dense et de ne pas saturer les moules d'eau. Les poteries se démoulent également plus rapidement. Les défloculents pour les terres de coulage sont vendus par les revendeurs en même temps que la terre. Toutes les argiles ne nécessitent pas la même quantité, il faut demander au revendeur de terre ou faire des essais si on ne connaît pas la provenance de l'argile.       
Dégourdi         
Première cuisson d'argile à grès ou de pâte à porcelaine (cuit moins haut que la t° de l'émail)      
Ebauchoir       
Un ébauchoir est un petit outil long en bois dur de préférence, souvent en buis qui peut avoir des formes très variées selon les besoins. Chacune des deux extrémités a une forme différente. Il permet de coller des pièces rapportées, d'aller dans les petits coins là où le doigt ne peut pas aller, de modeler des formes....         
Email       
Un émail est un revêtement vitreux obtenu par la fonte de la silice. Il doit être calculé très précisément pour avoir de bonnes qualités, bien fondu, agréable à l’œil et au toucher, révélant de belles couleurs, solide pour ne pas être rayé dans les poteries utilitaires…. Chaque potier a ses recettes, ses matières premières, ses façons de cuire, voilà pourquoi les résultats sont si variés. Il se présente sous la forme d’une poudre que l’on prépare avec de l’eau à la consistance d’une pâte à crèpes. On le pose au pistolet, par trempage, au pinceau, à la louche en couche plus ou moins fine selon le résultat escompté. De façon courante, on pose plus ou moins un millimètre d’épaisseur.       
Engobe       
Un engobe est une terre mélangée à de l’eau qui peut être naturelle ou colorée. Il sert à changer la couleur de base d’une terre ou à faire des décors. On le pose au pinceau, au pistolet, par trempage, à la louche…. On le prépare en broyant et tamisant de l’argile sèche. Si on doit le colorer, on pèse les poudres de terre et d‘oxydes et on rajoute l’eau jusqu’à la consistance d’un yaourt liquide. On peut l’utiliser plus dense ou plus liquide.       
Estampage          
L'estampage consiste à appliquer une plaque de terre sur une forme concave ou convexe qui sert de moule. Les formes sont en matériau poreux comme le plâtre, par exemple ou il est nécessaire de poser un tissu entre la forme et la terre humide pour éviter que la plaque colle au moule. Les gallo romains utilisaient des moules en terre poreuse dans lesquels ils avaient creusés des décors souvent à l'aide de sceaux ou gravés à la pointe. Ils poussaient la terre contre les parois à l'aide des doigts humides ou d'un outil et le décor sortait en relief après démoulage.       
Estèque       
Une estèque est une forme plate en bois, en métal ou autre matériau. Elle a une forme concave, convexe, plate, suivant la poterie que l’on fait. Elle permet de bien lisser la terre lorsque l’on monte une pièce au colombin, de rattraper des formes qui s’affaissent au modelage….       
Garnissage       
Le garmisage des pièces est le collage des anses, des becs verseurs…       
Girelle       
La girelle est la plaque ronde qui tourne sur laquelle on pose la terre. Il existe toutes sortes de girelles de table, sur pied, qui servent au modelage, à la décoration, au façonnage de poteries au colombins… 
Glaçure         
Une glaçure est une fine pellicule de verre recouvrant tout corps céramique. C'est la définition la plus générale. D'autres termes (couverte, émail, fritte) sont utilisés pour désigner de façon plus précise le type de glaçure et le type d'argile à laquelle elle est destinée.   
Grésée             
Une terre est dite grésée lorsqu'elle est rentrée en fusion et a perdu toute porosité. On peut aussi dure qu'elle est vitrifiée. L'argile à grès et la pâte à porcelaine sont des terres riches en alumine et en silice que l'on fait vitrifier. A ce moment là, il y a fusion intime entre la glaçure et la terre.       
Fritte       
Une fritte est un silicate, mélange de silice avec d’autres matériaux, comme la soude, la potasse qui sont solubles à la température du Raku et que l’on rend insolubles par le procédé du frittage. C’est à dire que l’on porte le mélange choisi (toujours de la silice et d'autres oxydes) en fusion dans des creusets, on fait couler la fusion dans de l’eau et on broie le verre obtenu. Cette poudre très fine est la fritte. Une fois cuite sur une poterie, elle forme une pellicule de verre transparente. Son usage principal est le Raku, mais on peut l’utiliser pour baisser le point de fusion d’un émail. Elle peut être laissée transparente ou être opacifiée, colorée….       
Mandrin             
Un mandrin est une forme creuse que le potier se tourne pour poser les pièces à l’envers sans que le col touche la girelle et se casse. Avant cuisson, la terre est très fragile, à peu près comme une coquille d’œuf si elle est fine. Il faut appuyer assez fort pour maintenir la pièce lors du tournassage, on a intérêt à ce qu’elle soit bien calée.       
Mirette             
Petit Outil à manche en bois ayant à chacune de ses extrémités un anneau de métal tranchant ou rond selon les besoins. Les anneaux ont des formes variées, rondes, triangulaires, courbes.... Les mirettes à fil tranchant permettent de tournasser alors que les mirettes à fil rond servent à travailler la terre fraîche, creuser les sculptures...       
Mur             
Le mur est la paroi verticale d'un pot que l'on façonne sur le tour. C'est l'opération qui suit le centrage et le creusage. On le fait en exerçant une pression régulière, ferme mais en ne pressant pas trop la terre. Le mur détermine la forme de la pièce. Il sera haut pour un cylindre, arrondi pour une forme ronde....         
Neutre       
On parle d'atmosphère du cuisson neutre pour une cuisson en four électrique. Il n'y a pas de combustion, pas de production d'oxygène ni de gaz carbonique.         
Oxydation             
On parle de cuisson oxydante lorsqu'il y a production d'oxygène et bonne combustion lors d'une cuisson. 
Patine (en décoration)    
Il s'agit d'appliquer, sur une pièce biscuitée, d'abord une couche d’oxyde ou de couleur à peindre et par dessus une couche d’émail de 0,7 mm max. afin que l’émail ne saute pas lors de la gravure. Attention à ne pas toucher la couleur avant de passer l'émail, les doigts resteraient marqués. Ensuite on incise la couche d’émail à l'aide d'une  pointe afin de faire apparaître la couche d'oxyde par des motifs, dessins, stries….. Les décors gravés peuvent être réhaussés avec des couleurs à peindre ou des oxydes légers. Une légère couche de couverte (translucide) peut-être appliquée sur la pièce à la fin si les gravures sont trop larges afin de rendre la pièce apte à l'usage culinaire.       
Polissage            
On polit la terre quand elle est à la consistance du cuir, c'est à dire humide mais ne se déforme plus. En écrasant les lamelles d'argile pendant le polissage, on fait remonter en surface les particules fines d'argile. Cela redonne de la souplesse à la terre à chaque passage, jusqu'à ce qu'il n'y ait plus d'humidité dans la pièce. La terre est alors très compacte et brille grâce aux particules fines. La terre sigillée est du même principe, en faisant décanter l'argile, les particules fines remontent à la surface et vitrifient. Pour que la terre reste bien brillante, il ne faut pas cuire trop haut une pièce polie. Après 900 °, la terre devient plus mate et il faut la nourrir avec la cire pou retrouver la brillance.            
Poterie sigillée            
La poterie sigillée est une poteries faite à l'aide d'une argile de basse température, rouge ou d'une autre couleur. Les pièces sèches sont recouvertes d'un engobe qui vernit après une lente décantation. Ce vernis est très sensible aux atmosphères de cuisson. L'aspect du tesson une fois cuit est très lisse, satiné et d'une incomparable douceur.       
Poterie vernissée         
Poterie commune à pâte brune (rouge brun) aux couleurs vives et recouverte d'une glaçure très brillante. Cette brillance est due à la glaçure légèrement ou fortement plombifère.La température de cuisson varie entre 920° et 1 000° suivant le type d'argile et de glaçure . On trouve traditionnellement ces poteries dans le sud de la France.      
Pyromètre             
Un pyromètre est un appareil qui permet de mesurer la température à l'intérieur du four. Il se compose d'une sonde (canne) pyrométrique reliée à un écran sur lequel s'affiche la température.         
Sgraffite ou Grattage         
Provenant d'un mot italien « sgraffito » signifiant griffé, égratigné, frotté en raclant.Il s'agit d'appliquer alternativement deux fines couches d’émail coloré (0,7 mm max. afin que l’émail ne saute pas).Ensuite on incise les couches à l'aide d'une pointe ou d'un scalpel plus ou moins profondément de sorte à faire apparaître la couleur du dessous par des motifs, dessins, stries…..Une couverte (translucide) peut-être appliquée sur la pièce à la fin.       
Rondeau       
Un rondeau est une planche de bois, un disque de plâtre ou autre matériau, de forme ronde qui sert à tourner, poser les pièces lors du modelage…       
Réduction       
La réduction lors d'une cuisson est le fait de diminuer (réduire) le taux d'oxygène. La combustion se fait alors avec création de monoxyde de carbone qui va agir sur la consistance, la texture, la couleur de la terre et des glaçures. Par exemple, un rouge de cuivre (sang de boeuf) est obtenu avec une glaçure contenant de l'oxyde de cuivre et une cuisson réductrice. Sans réduction, le cuivre donne une couleur variant entre le bleu et le vert. La couleur dépendra toujours de la nature de la glaçure et du pourcentage d'oxyde. De multiples facteurs peuvent faire varier les résultats, épaisseur de la glaçure, température de cuisson, nature du tesson...         
Tournassage             
Le tournassage s’effectue sur des poteries qui ont déjà séché un peu et qui ont la consistance du cuir. On pose les pièces sur le tour, à même la girelle ou dans des mandrins et on les « épluche »à l’aide d’outils comme une mirette, un tournassin, une forme en bois, en métal. Chaque potier a ses habitudes. Le tournassage permet de finir parfaitement les pièces si on le fait très soigneusement, de faire un pied, d’alléger les formes lourdes…. On peut terminer avec une lame très fine pour tendre les formes et lisser la terre         
Tressaillage    
Effet craquelé produit à la cuisson lorsque la terre et son email n’ont pas le même taux de dilatation. Le tressaillage ou les craquelures peuvent être provoquées pour un effet décoratif. Si c'est une faïence, la pièce sera poreuse. Si c'est un grès, de par sa nature , il n'est pas poreux       
Vernis d'engobe             
Le vernis d'engobe est un terme qui désigne la fine pellicule d'argile décantée que l'on pose sur les poteries de type "sigillée". Il est obtenu lorsque l'on ne garde que les particules très fines de la terre par décantations successives. Les terres calcaires sont plus propices à la séparation des particules lourdes et légères mais on peut essayer toutes terres argileuses ramassées au cours d'une promenade ou au fond de son jardin, dans une grotte, un talus...

Pour voir le site de l'atelier http://laterreenfeu.com
L'atelier a accueilli quatre femmes la première semaine d'août pour participer à un stage de poterie Raku

Le Raku n'est pas une technique de poterie
mais une dynastie de potiers japonais. Actuellement, le 15ème Raku est un trésor vivant au Japon et expose ses oeuvres à  travers le monde
C'est un art de vivre.

C'est le fruit de la rencontre entre un artisan et un lettré, d'une poterie paysanne et d'un rituel raffiné étroitement lié à la philisophie Zen qui met l'accent sur la beauté de la simplicité et du naturel. Dans le japon du 16 ème siècle, Chojiro, fils du potier coréen Ameya, fabrique des bols à riz dans la tradition de sa famille coréenne.

A la même époque, le maître de thé Sen No Rikyu élabore les règles de la cérémonie du thé. Il trouve dans la production de Chojiro un esprit et une simplicité appropriés à l'esprit Zen. Il commande à l'artisan un bol qu'il a, dit-on, dessiné lui même.

Hideyoshi, dictateur militaire, sensible à l'art du thé honora le mémoire de Chojiro en accordant à son successeur Jokei un sceau d'or porteur de l'idéogramme "Raku" qui signifie "joie, sérénité, aise, bonheur". Ainsi, la dynastie de potiers "Raku", forte de son titre et de ses commandes officielles, se perpétue encore jusqu'à la 15ème génération, qui travaille de nos jours à Kyoto.

La cérémonie du thé au Japon (ou voie du thé), qui embrassait les pensées philosophiques et religieuses derrière un rituel, de 1550 à 1850, était de loin la plus importante influence de la culture japonaise. Les racines culturelles et religieuses proviennent du Bouddhisme Zen. La simplicité et l'austérité du Zen attirait la classe des Samouraïs qui rejetaient le faste de la cour impériale. Dans les temples Bouddhistes de Chine, le fait de boire du thé était considéré par les moines comme une aide à la méditation. Pendant tout le 16ème siècle; le Zen s'étendit très largement à  travers tour le Japon et la cérémonie du thé commença à avoir une réelle influence avec la construction de la première maison de thé par le "shogun" (dictateur militaire) Yoshimasa.

Le rôle du maître de thé était de la plus haute importance. Il était attentif à chaque détail esthétique de la maison, du choix de la vaisselle et des accessoires.
l'atmosphère devait être particulièrement paisible pour les invités choisis.

Une image utilisée par les pratiquants de la cérémonie du thé était que "le reste du thé au fond du bol était comme l'eau restant au creux du rocher après la pluie"  On peut ainsi sentir la relation profonde qui existe entre la terre, le bol et le minéral qui le recouvre....

Tandis que se développait cette philosophie, les japonais abandonnèrent les bols chinois qu'ils utilisaient depuis des siècles pour répondre aux exigences et aux idéaux de cette nouvelle forme de cérémonie du thé.

Jusqu'à une époque très récente, le "Raku" était utilisé au Japon uniquement pour la fabrication de bols ou accessoires réservés à ce rituel. Ils avaient tellement de valeur que les dictateurs militaires au Japon les décernaient comme distinction honorifique.

Vous pouvez voir les réalisations des filles en allant sur l'album web en ligne http://picasaweb.google.fr/sofiterre
A très bientôt. N'hésitez pas à laisser des commentaires ou des messages si vous avez apprécié ou si vous avez des questions à poser..
Bonne journée à vous

Ce stage peut être pris en charge dans le cadre de la formation professionnelle, d’un Dif, Cif, chambre des métiers, artistes, artisans, professions libérales, artistes, création d’entreprise….

L’idée de ce stage est de permettre à ceux qui ont ou qui vont créer une entreprise d’être informé des différentes possibilités actuelles d’installation, les statuts juridiques, d’aborder en détail les caractéristiques d’une association loi 1901 et de rédiger les statuts, de créer un blog pour la communication

                          Du 8 au 11 avril
                              (30 heures)

Semaine de préparation à la création d'un atelier, gestion d’une association loi 1901 création d’un blog

- Intervention d'un représentant de la chambre des métiers

- Les différents statuts juridiques et leurs caractéristiques pour les artistes, artisans, professions libérales, chambre des métiers..
- Comment faire un différents documents, devis, une facture, les termes obligatoires, la mise en page d'un document
- Les livres de compte, les assurances à prendre, ouvrir un compte bancaire, le gérer à distance, les procurations...
- Rédaction du mémoire de la première partie de la formation
- Rédaction de statuts pour une association loi 1901 et son fonctionnement. (Vous pouvez déjà réfléchir au but, au bureau, au nom de l'association....)
- Obligations à respecter dans une association loi 1901, simplicité de gestion
- Les contrats aidés accordés aux associations
- Création d'un blog (Vous pouvez apporter les photos de vos créations, des textes que vous avez écrits, de photos représentatives de ce que vous voulez partager et sur lequel vous avez besoin de communiquer)
- La communication des programmes et ateliers. Plaquettes, flyers, affiches...

Il est nécessaire d'apporter un ordinateur qui peut se connecter à internet

Horaires : de 9h à 13h et de 14h à 17h30
Tous les renseignements et tarifs sur la page du site

http://laterreenfeu.free.fr/augresdufeu

Contacts: Sophie Houdebert 0685230152
Le secrétariait 0781743814
Association Au Grès du Feu
Les Faux
24290 Valojoulx Pour venir

Je passe la main…
Samedi 7 mai de 18h à 19h. Vente dans mon atelier. De 0 à 40€

Je n’arrête pas ma vie avec la terre mais mon corps ne me permet plus de continuer à proposer des formations techniques. j’ai cessé de proposer des formations techniques depuis fin 2021.
J’ai mis en place pour le moment une formation éligible au cpf pour créer un atelier et une activité céramique correctement viable. Petit groupe, on travaille sur le projet individuel de chacun. Vendredi dernier nous avons terminé le deuxième stage, le premier était en novembre 2021.

Dans ma vie, j’ai trop souvent entendu “et vous en vivez”?  Oui, et bien, intérieurement, spirituellement et matériellement. Au début, matériellement c’était difficile. Pas de possibilité de formation, les seuls livres dont je disposais en 1975 étaient les Formes, La Technique du tournage et Terres et glaçures donc j’ai mis la terre sur le tour tous les jours et petit à petit j’y suis arrivée.

Je cède donc sans regrets parce que cela donnera beaucoup de bonheur à ceux qui les auront mes trésors. J’ai besoin de faire le vide. Huit tours sont partis à petit prix avec les derniers stagiaires, petit à petit je vais vider au rythme de mon énergie.

J’espère continuer à alimenter ce blog avec des fiches techniques, j’en ai plein en réserve à éditer mais c’est vrai que je suis plus souvent au jardin que devant l’ordinateur…

Je vous souhaite à tous une vie merveilleuse avec la terre et le feu et dans votre cœur avec les autres.

Merci d’avoir été si nombreux à être passé dans mon atelier et à m’avoir fait confiance.
J’aimerais un jour préparer des cuissons sur la plateforme et inviter tous mes élèves, à faire quelque pièces et on les cuit ensemble; Dans mon Grand Dragon Dressé, il y a deux chambres avec haute et basse température :)). C’est un souhait.

Sophie

Sites internet :

La Terre en Feu

La Terre en Feu est l'atelier de poterie qui propose, en Dordogne, des stages et des formations professionnelles techniques. Exposition vente. Ouvert sur rv

http://laterreenfeu.fr

Accueil - Sophie Houdebert Créations

Bienvenue sur votre site ! C'est votre page d'accueil que vos visiteurs verront lorsqu'ils arriveront sur votre site la première fois.

https://laterreenfeu-creations.art

Profil instagram: https://instagram.com/laterreenfeu
Page fb :

La Terre en Feu

La Terre en Feu, Valojoulx. 11,093 likes · 597 talking about this · 317 were here. Situé sur les hauteurs dans la vallée de la Vézère, l'atelier est ouvert tout au long de l'année. Enfoui dans la...

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Blog : http://laterreenfeu.canalblog.com/

L'atelier se termine doucement mais sûrement...

Le sol est fait, en béton lissé; il reste la plomberie, l'électricité, un abri extérieur pour le four, quelques retouches de crépi en terre sur les murs... et à tout installer, ce qui ne sera pas une mince affaire

Le déménagement

La belle équipe, le travail....


Le coup d'envoi est donné...


Thierry attend de pied ferme dans la remorque les porteurs d'argile..

Mine de rien, on emballe !!!

Martine avait préparé un délicieux repas bien apprécié...


Petit à petit ça se vide... Tout est entreposé devant l'atelier sous bâches
en attendant que les travaux soient terminés

Il faut de tout, petites mains, gros bras...

Quand il n'y en n'a plus il y en a encore....

Ca sent la fin... Le four va se sentir bien seul; Emmanuelle aussi jusqu'à l'aménagement du nouvel atelier dans deux semaines. La semaine prochaine elle va chercher un local pour s'installer sur Lalinde. Si quelqu'un connaît un lieu, Welcome!!!

Mais ce n'est pas terminé !!!

Le four sera bougé le samedi matin 1er octobre. Il faut des hommes costauds. Nous aurons un transpalettes et un tracteur avec une fourche pour porter le four dans la remorque.
Rendez vous à 10h à l'atelier de Tamniès

Il y aura un rituel d'offrande et de bénédiction du lieu
le 8 octobre à 19h30
Ceux ou celles qui veulent venir aider à préparer à partir de 17h30 sont les bienvenu(e)s
Avant de placer chaque chose à sa place, nous allons faire un festin d'offrandes. Bienvenue à tous. Pour ceux qui s'assoient sur un coussin, apportez le avec un carré pour ne pas être à même le sol.
Il y aura aussi des chaises.
Vous pouvez aussi apporter à boire, à manger, bougies, encens... pour la fête. Ce partage sert de repas.
Tout d'abord il y a la cérémonie, lecture rituelle bouddhiste puis le partage des plats. C'est une grande bénédiction pour le lieu, pour tous.

Puis aménagement du matériel les 9 et 10 octobre.
Etagères à monter, le matériel à poser. Gros bras et petites mains seront nécessaires;
Si vous avez un moment, bienvenue

Nous avons besoin d'aide.
Si vous avez un moment, même petit, vous pouvez nous appeler.
Merci d'avance, tous seuls nous n'y arriverons pas...

Casquette est heureux, il surveille de près les opérations et n'oublie pas de quémander bruyamment
un quignon rassis. Si vous en avez, pensez à lui...

Pour contacter l’association : 0553508673  // 0685230152
Au Grès du Feu
Les Faux. 24290 Valojoulx
sophie@laterreenfeu.com

Le site de l’atelier : http://laterreenfeu.com

Suite au prochain numéro...

J'ai été très touchée de faire partie des "sigilleux" comme je les appelle qui ont été cités dans ce numéro où la terre sigillée tient une bonne place.
Voici les quatre pages de l'article qui m'a été consacrée.
Je n'ai pas pu m'empêcher d'illustrer encore et encore comment ce miracle de la sigillée peut arriver.

On peut commander la revue sur le site des Ateliers d'Art de France
https://www.editionsateliersdart.com/magazines/nos-publications/revue-de-la-ceramique-et-du-verre.html

Merci à tous de votre intérêt pour la terre sigillée et pour ce blog.
J'ai eu beaucoup d'occupations ces derniers temps pour créer un nouveau site, je n'ai pas publié de travail d'atelier mais je vais m'y remettre progressivement.

Vous pouvez visiter le nouveau site https://laterreenfeu-creations.art

Il y a aussi pas mal de fiches pédagogiques sur la terre sigillées et d'autres sur le site https://laterreenfeu.fr

Pour visiter l'atelier, vous pouvez me contacter, nous prendrons rendez vous. Sur les sites vous trouverez toutes les coordonnées
A bientôt

bonjour :)

Il y a quelques mois j’ai envoyé un mail au sujet de mon amie potière chinoise qui avait absolument besoin de trouver un lieu où elle ne serait pas mise à la porte comme elle l’a été plusieurs fois.

j’ai demandé si des personnes pouvaient aider et j’ai reçu beaucoup de très belles réponses. la récolte a été de 850€ que je lui ai envoyés.

Elle a pu acheter cet appartement et elle n’arrive même pas à croire que ce soit possible. Elle m’a envoyé quelques photos. Je lui ai demandé si elle acceptait que je les partage, elle m’a donné l’autorisation.

Un grand merci à chacun de vous pour votre générosité. Elle a encore beaucoup à faire bien sûr mais c’est tellement immense pour elle d’avoir un endroit qui lui appartient !!!

Un vieux rêve vient de se réaliser… Je suis partie avec Michel, un ami stagiaire au pays de la porcelaine, dans la ville de Jingdezhen et j’ai enfin pu rencontrer Zaiyun, jeune amie potière qui fait des créations très originales

Nous voilà arrivés… Premier dîner dans l’atelier de Zaiyun aveec Malcolm, ami anglais
peintre qui a un atelier à Jingdezhen.
Le lendemain matin, comme tous les dimanches, le marché des potiers indépendants

  
Pendant ces trois semaines, nous avons visité des tas et des tas
d’ateliers de toutes sortes. Tournage, coulage, modelage, les fours,
les fabricants de moules, de pinceaux, d’outils, les décorateurs, les
émailleurs, les fours, électriques, à charbon, à gaz, à bois, les vieux
villages, une infinité de galeries, la poterie est partout, la beauté, la
perfection du geste… Richesse inimaginable
L’atelier de Zaiyun
          
Les poteries de Zaiyun après les cuissons
         
J’ai eu la chance de pouvoir travailler la porcelaine. Tournage, tournassage
 
Emaillage et enfournement

Mimi au tour, à l’émaillage

 
Résultats après cuisson.. Le butin!!!!     Les pièces sont cuites pour la plupart en mono cuisson. l’émaillage se fait donc à cru et les enfournements sont dans de grands fours publics
    
Visite dans des ateliers de décoration :
 
La fabrication des pinceaux
On ne peut imaginer toutes les opérations successives nécessaires à la
fabrication d’un pinceau, la précision du geste, le soin apporté à chaque
pinceau
 
Atelier de fabrication d’ombrelles 
Tout est entièrement fait à la main, c’est incroyable l’habileté, la rapidité,
la précision, la simplicité apparente des décors, à chaque instant du voyage nous avons été émerveillés par la perfection du geste
     
Ateliers de tournage
Ils sont des centaines, je ne poste des photos que de quelques uns.
A chaque fois, précision, rapidité, geste efficace et parfait… ouh la la
   
Ateliers de tournassage
Les tourneurs tournent la porcelaine très épaisse et de façon assez grossière. Les tournasseurs utilisent des couteaux qu’ils aiguisent et sont entourés d’une montagne de copeaux. Il leur faut quelques minutes pour finir une forme grossière. Les pièces sont mises à sécher et sont juste un peu humidifiées pour le tournassage.
   
Décoration de pièces géantes
   
Ateliers de coulage
Des centaines de milliers de pièces sont fabriquées à Jingdezhen chaque semaine. On ne peut pas imaginer.. Objets usuels, statuettes, décoration, tuiles etc… Tout en finesse et en perfection. Chaque atelier est spécialisé, le fabricant de moule, celui qui coule dans les moules, les décorateurs, les émailleurs, une chaîne immense avec des ateliers indépendants qui travaillent pour de grosses compagnies d’état.

Grands fours publics. Il y a tous les fours. Electrique, gaz, bois, coke
 
Voili voilou. Le message est très long
A nous deux, avec Michel, nous avons environ 5000 photos !!! De quoi partager tous ces merveilleux souvenirs.
Je commence à parler avec Zaiyun du prochain voyage ah ah  !!!
Des amis s’y préparent, ils se reconnaîtront ;) Nous avons trop envie de nous revoir et sa condition ne lui permettra pas de sortir de Chine 
A bientôt pour le reportage sur X’ian et l’inimaginable armée de terre des soldats de l’empereur Qin 

Du 3 au 6 octobre (30 heures)
La terre papier est une façon spéciale de travailler l'argile

Mélangée à de la cellulose, avec ou sans chamotte, la terre papier peut sécher, être à nouveau humidifiée et retravaillée, conservée en plaques qui seront mouillées pour être travaillées... Une pièce cassée se répare facilement.

Elle peut aussi être tournée, modelée, estampée....