Les gestes essentiels du tournage prochain stage du 19 au 28 juillet 2016. Débutants et perfectionnement
Les gestes essentiels du tournage en vidéos et en images
Le tournage sur rondeau
https://www.youtube.com/watch?v=9jxvNCJsp9Y
https://www.youtube.com/watch?v=aSipYjyVDVI
Le tournage à la quille
Tous les renseignements sur le site http://laterreenfeu.fr/calendrier-prochaines-formations/tournage/
Les gestes qui suivent sont des gestes acquis avec une expérience pour un résultat précis, aucun de ces gestes n’invalide d’autres façons de faire d’autres potiers même si ils sont différents. Ce qu’il faut regarder chez un potier c’est si son travail nous convient, on peut choisir ses gestes parce qu’ils correspondent à son travail. Un tourneur de série ou un potier traditionnel indien ou marocain ou espagnol…n’aura pas les mêmes gestes qu’un tourneur à la manufacture de Sèvres ou un faïencier. Le résultat choisi amène les gestes nécessaires à développer.
Je vais donc écrire le texte en bas de la page de ce que l’on ne peut pas lire
Pour pratiquer le tour de façon excellente, la centration, l’attention, la vigilance, la patience, la douceur sont des qualités essentielles. Elles se cultivent et dès le battage le potier commence à se centrer.
Même un débutant, si il arrive à être bien attentif à terminer chaque phase pour passer à la suivante obtient très rapidement de très bons résultats.
Boules de terre….
Partage de notes sur le tableau pendant une formation de tournage pour mémoriser les gestes du tournage et leur utilité.
Battage de la terre
Explication des schémas. Le battage de la terre : Coller la terre sur la table (4 kg minimum). Une moitié dépasse de la table. Le poignet de la main gauche est posé contre la boule. Le fil est dans la main au dessous. La main droite prend le fil en haut, fait le tour avec le fil dans le sens des aiguilles d’une montre et rejoint la main gauche, ce qui coupe la boule. Le poignet gauche maintient la boule coupée, la main droite pose le fil et les deux mains rabattent le morceau coupé sur le morceau resté sur la table. Les deux mains prennent le morceau de terre dans les paumes, pouces devant surtout sans rentrer les doigts dans la terre pour ne pas créer de bulles d’air.
Le corps est bien ancré, bien en face de la table, on lève la terre coupée et on la claque fermement vers l’avant sur la terre posée. (pas vers soi). C’est pour chasser l’air. On plie un peu les genoux, une jambe un peu avancée, le corps est souple et mobile.La terre éclabousse vers l’avant. Puis on retourne la terre face contre la table en lui faisant faire un quart de tour dans le sens des aiguilles d’une montre en la faisant dépasser de la moitié et on recommence la première opération. Si c’est une terre sortie du pain, une vingtaine de tours suffisent, pour du recyclage, 30, 35 fois permettent d’avoir une terre idéale pour un tournage plus facile qui n’aura pas de vrille interne. La préparation des boules est très importante aussi mais trop longue à décrire. Ce qu’il faut retenir c’est qu’il faut beaucoup d’attention pour préparer ses boules si on est débutant pour se faciliter la tâche. Après, cela va dépendre du tournage que l’on fait.
En ce qui me concerne, je tourne très fin et pour bien tendre les formes je fais une ou deux vagues au maximum et termine à l’estèque. De plus étant une femme je n’ai pas beaucoup de force et j’ai besoin de me ménager le dos.
Le centrage. Le tour en occident tourne dans le sens inverse des aiguilles d’une montre. Pour centrer la terre, il doit tourner plus vite car la vitesse nous aide. Le corps doit être bien calé en toutes circonstances et les pains travaillent ensemble. Le corps est sur la gauche (fesse droite un peu en l’air car en appui sur la gauche), on appuie le bras gauche sur la cuisse. Il est essentiel de se sentir à l’aise et de ne pas se crisper ni forcer. Les mains doivent effleurer la girelle mais ne pas traîner dessus pour ne pas se blesser. On tourne à la barbotine, qui permet de mieux “graisser” la terre sans la laver. Cela toujours dans un souci de travailler avec peu de gestes et très fin.
La main droite pousse grâce au poids du corps. Elle est devant. Selon la taille de la boule, la position varie. Pour une petite boule de 400 gr, par exemple, elle est grande et on utilisera le pouce, l’annulaire et l’auriculaire, l’index et le majeur resteront au dessus de la boule. Pour une boule plus grosse (800gr), c’est le pouce et l’index de la main droite qui seront approchés (comme sur le petit schéma).
Le bras est bien calé, le pouce est en bas. La paume est contre le bas de la boule, la main est sur le côté gauche de la boule. Il est essentiel de bien rester à gauche et de ne pas essayer à attraper la boule pour la maintenir sinon on se fait entraîner. Le corps ne s’appuie pas sur la boule, il reste bien calé, sinon il sera entraîné.
La main gauche est posée derrière contre la boule, contre la main droite pour travailler en un point et ne frotte pas sur la girelle pour ne pas se blesser. Mais le petit doigt ramasse bien le bas de la boule. Son rôle est d’aider la main droite et de ramasser la terre en bas de la boule.
L’action des deux mains est de presser la terre en poussant avec la main droite, tirant avec la main gauche vers le centre pur mettre la terre au creux des mains.
Comme le corps a de bons appuis, les bras ne bougent pas, la pression juste permet de caler la terre et de la mettre au centre.
Pour centrer, c’est une décision, on doit donner l’impulsion d’énergie nécessaire. Sans notre action la boule restera sur le tour tranquillement. On s’implique dans le tournage, et parfois ce n’est pas facile parce que chaque geste pas encore acquis se voit tout de suite. L’essentiel est de se connecter à ce qui se passe, à faire attention à faire chaque phase l’une après l’autre en prenant ses appuis, en étant détendu…. facile à dire ;=) C’est un voyage intérieur et lorsque l’on rentre vraiment en relation avec la terre, la vitesse, soi même, c’est une danse agile qui procure une joie immense. La patience, la vigilance, l’attention, la douceur sont autant de qualités que le tournage nous demande de développer.
Le creusage Le corps est au milieu, le appuis sont sur les deux cuisses. Les bras sont de chaque côté de la boule, les mains sont de part et d’autre de la boule. Sur le schéma on voit le pouce de la main gauche posé sur la boule. Il va servir d’appui à l’index droit qui plonge au cœur de la boule accompagné du pouce. Les doigts extérieurs de la main droite tiennent la boule. La main gauche est bien posée sur la girelle et permet de garder la stabilité pour ne pas décentrer la boule ou cruser de travers. Une légère inclinaison est nécessaire pour ouvrir la boule. La position dépend bien sûr de la taille de la boule, de la forme que l’on souhaite obtenir. On ne va pas creuser de la même façon pour un bol et pour une assiette. On laisse un peu moins d’un centimètre de fonds. 
Le fond plat se fait après le creusage pour préparer le mur. A partir du moment où la terre est creusée, c’est toujours la main gauche qui sera dans le pot pour ne pas aller à contre sens de la terre dont la paroi va s’affiner de plus en plus.
Le majeur, l’annulaire, l’auriculaire de la main gauche sont donc dans le pot, majeur et annulaire au même niveau, c’est eux qui vont aplatir la terre en s’appuyant sur le fonds et en allant vers la droite. Les deux doigts appuient sur le fonds tandis que la face externe du majeur crée la paroi. Ce n’est pas seulement le bout des doigts qui travaillent mais tout le doigt. L’index est en l’air, en dehors du pot, il aide à l’équilibre. La main droite se pose contre le pouce de la main gauche pour pousser et exercer une pression avec la main gauche qui va empêcher la boule de s’élargir trop et bien sûr maintenir l’équilibre pour ne pas décentrer. Le défaut le plus courant est de monter trop vite le mur sans avoir fait un fonds suffisamment large. Il est alors difficile de monter la vague et cela fait des pots très lourds. Pour cela, bien rester en bas de la boule jusqu’à ce que l’épaisseur tout en bas ne dépasse pas 1,5 cm . C’est un défaut que je rencontre souvent chez les débutant, de ne pas terminer un geste et de passer au suivant, d’aller plus vite pour monter que la vitesse du tour, ce qui fait une vis, de rester trop longtemps, ce qui assèche la terre, de mettre trop de barbotine, ce qui fatigue la terre.. Si cela vous arrive, vous pourrez comme ça tenter de les corriger…
Le mur. Le mur est la continuité du fonds plat. Il sert à prépare la vague. Au début, on peut décomposer; Après plus d’expérience les deux gestes se font l’un à la suite de l’autre dans un même élan. Suivant la forme que l’on veut obtenir on ne lui donnera bien sûr pas la même forme. C’est une pression exercée qui va faire monter la terre. On forme comme une pince entre le pouce de la main gauche (à l’extérieur du pot) et le majeur (à l’intérieur) et la main droite appuyée sert de support pour éviter l’évasement et le décentrage. L’index de la main gauche est en dehors du pot ou dedans selon la taille de la boule, tandis que les autres doigts sont dedans. Le majeur est à plat contre la paroi, c’est ce qui va former un mur. De par la vitesse et la force centrifuge la terre va monter. Les mouvements doivent être réguliers, la pression régulière, la vitesse de montée proportionnelle à la vitesse du tour, les doigts bien barbotinés et c’est parti !!!!!!!!!
Les deux mains sont toujours jointes dans toutes les phases, tournage, tournassage, coupe, tant que la boule a la taille de la main. Après, avec des boules plus grosses on va trouver des appuis avec le corps.
On travaille toujours en un point et on ne descend jamais
La vague Elle sert à monter la terre et à donner la forme. L’intervalle entre les deux doigts va déterminer l’épaisseur de la paroi.
C’est une pincée très fine en un point très précis. Le contact avec la terre doit être très précis pour ne pas assécher la barbotine et bien monter la terre.
Elle part bien d’en bas et se prépare avec le majeur de la main droite qui prépare un petit creux dans lequel le pouce à l’envers va pouvoir se caler. C’est très difficile à décrire comme position, excusez moi. J’essaierai de trouver des photos qui montrent cette position. La main droite est retournée vers l’extérieur, paume en l’air. Le pouce et l’index sont joints. On se couche sur l’avant bras droit pour être bien calé, on pose le pouce à l’envers dans le creux préparé, l’index contre la paroi et on va caler le majeur de la main gauche à l’intérieur du pot au dessus du pouce de la main droite et on pince. On part bien du bas. Dès que la vague est formée par la pincée on peut monter la terre. Comme toujours, la vitesse de montée doit être proportionnelle à la vitesse du tour, les mains et la paroi sont bien barbotinées, et surtout on garde la même position jusqu’en haut sans tourner les mains. On peut selon la consistance de la terre desserrer un peu la pression entre les deux doigts en arrivant en haut mais en aucun cas lâcher la position des mains. On peut respirer quand la vague est terminée. Travail en apnée recommandé ;-) 
Pour couper : On tient le bord de la paroi avec les doigts pleins de barbotine pour que la terre n’accroche pas et on approche doucement la pointe du couteau jusqu’à toucher l’index qui se trouve en face de la pointe. Lorsque la pointe a traversé la paroi, elle est coupée et on peut retirer l’anneau de terre qui se détache tout seul. Les défauts les plus courants sont d’enfoncer la pointe de façon trop forte, ce qui déforme la paroi, de tirer l’anneau qui se détache avant que la terre soit coupée complètement, ce qui arrache le haut ou fait vriller la paroi, de ne pas avoir le doigt en face de la pointe ou du couteau. Si vous n’arrivez pas bien à couper, vérifiez si vous faîtes bien ces gestes.
Ne pas tirer, ne pas appuyer trop fort, ne pas approcher trop vite la pointe. Tout dans le tournage est une question d’équilibre et de douceur et de centration… Pas de précipitation au risque de voir s’écrouler le travail.
|
|
Tournage d'une théière et d'un bol
C'est le début d'une série de fiches pédagogiques que je souhaite faire pour mettre à la disposition de ceux qui en ont besoin. Ces fiches largement illustrées de photos montreront les gestes et les étapes successives du tournage de différentes formes.
Si vous souhaitez être informé de la publication de ces fiches ou des activités de l'atelier, vous pouvez vous abonner à la newsletter (en haut à droite)
Tournage d'une assiette en terre Rainure dans l'assiette pour sortir
pour coller les rondeaux de plâtre les rondeaux facilement
Pose du rondeau
Centrage de la boule
Le haut de la quille est préparé pour le creusage
Creusage du couvercle Mise en forme
Fermeture du couvercle Préparation de la forme
Mise en forme du bas du couvercle et coupe pour le retirer de la quille
Tournage du bec verseur. Travail avec l'auriculaire
Finition et coupe du bec
Prise du diamètre au compas pour descente de la quille
définir la taille de l'ouverture de la théière
Centrage Creusage
Le mur a la forme ronde de la théière Montée de la vague
Montée jusqu'en haut Resserrement du col
Travail à l'estèque après la première vague
Pour être jolie, l'épaule doit être bien travaillée avec une courbe bien tendue. 
Finition précise et délicate du col Vérification du diamètre du col 
Les poteries vont sécher un peu avant le tournassage et le garnissage (pose du bec verseur et de l'anse).
Une prochaine fiche montrera les étapes suivantes
Sophie peaufine la finition du col d'un vase tourné.
Voici les différentes étapes du tournage d'un bol.
Creusage de la boule
Fonds et mur
La paroi monte
La forme apparaît
Les doigts montent la terre jusqu'en haut
Ils peaufinent la lèvre
Le tournage du bol est terminé. La terre va se raffermir et le bol sera enlevé du rondeau de plâtre sur lequel il a été tourné pour être posé à l'envers. Quand la terre aura la consistance du cuir, le bol sera posé sur la girelle du tour pour être tournassé. Le tournassage est le fait "d'éplucher" la pièce à l'aide d'outils tranchants pour parfaire ou affiner la forme, pour dégager le pied.
Si vous avez envie de poser un commentaire ou une question, bienvenus !!!
Déroulement de la fabrication d’une pièce tournée
Les différentes étapes de fabrication de vases à couvercles
C’est intéressant de suivre une logique dans les différentes étapes de la fabrication et de ne pas commencer trop de pièces à la fois quand on est débutant. Peser les boules permet de s’exercer au geste et de voir rapidement ses progrès. Si on fait des poids différents, des formes différentes sans avoir stabilisé les premiers gestes du bol ou du cylindre on va avoir plein de difficultés partout, on ne sera pas satisfait du résultat. Si on prévoit de faire une forme et on la fait régulièrement toujours avec le même poids de terre, par exemple 450 gr pour un bol, on va s’habituer aux gestes successifs. Après, on peut varier les poids avec la même forme. C’est bon de faire des exercices si on veut faire des progrès.
D’abord, le battage de la terre, la pesée des boules
Le tournage sur rondeaux de plâtre
C’est un exemple de couvercle qui rentre à l’intérieur du vase. Il faut donc prendre le diamètre extérieur du vase et évaluer l’épaisseur de la paroi pour faire la partie qui rentre dans le col. Bien sûr; l’ajustage se fait lors du tournassage
Etape suivante, on décolle les vases des rondeaux lorsqu’ils ont raffermi
Les vases sont retournés pour que le fond sèche et pas le col qui doit rester à la même consistance que le couvercle pour que l’un ne diminue pas de volume avant l’autre. C’est un des points très importants de 'l’ajustage, toujours faire attention au degré de séchage des deux parties
Quand on tournasse le couvercle, on fait attention que la partie plate qui repose sur le haut du col soit bien plate et forme un angle droit avec la partie qui rentre pour un ajustement impeccable
Tournassage des vases, avant, après…
Les vases sont en train de sécher, après demain ils recevront les engobes et cuiront en début de semaine prochaine pour le biscuit. Ils recevront une couverte transparente et cuiront une deuxième fois pour la glaçure
Les 30 et 31 mai,
journées portes ouvertes dans le cadre de Ballade en Terre d’Artiste
Cuisson au bois, ateliers gratuit modelage, travail en commun sur une fresque, tournage, démonstration tournage, films de Daniel de Montmollin sur l’animation terre et cuissons artisanales en animation, cuisson d’enfumage
Pour voir le programme complet http://laterreenfeu.fr/ballade-en-terres-dartiste/
Deux stages de tournage cet été
Perfectionnement de tournage
Du 22 au 25 août 2015 (du samedi au mardi)
(30 heures)
C’est un stage qui est réservé aux personnes qui ont déjà des bases et qui ont stabilisé les premiers gestes
Tournage de pièces en plusieurs parties, tournassage, assemblage d’après un modèle dessiné par le stagiaire
Tournage de boules jusqu’à 2 kg ou plus
Tournage de formes spéciales selon les projets des stagiaires et leur besoin en perfectionnement.
Travail spécifique sur les forme, la tension des lignes
Travail de surfaçage des parois par vibration
Le polissage sur le tour
Tarifs
30 heures : Stage du mois d'août : 490€ (adh) terre et 1ère cuisson comprises, 520€ (non adh)
Les bases du tournage ou perfectionnement en tournage, selon le niveau des participants
Du 1er au 10 juillet 2014
Le programme pourra évoluer selon l’avancement et les besoins de chaque personne
(60 heures) Première semaine du mercredi au samedi, deuxième semaine du mardi au vendredi
Le tournage est considéré par les japonais comme un art martial. Plus qu’une technique, il est la relation intime entre la terre et la personne qui la travaille. Il nécessite une attention, une précision qui apportent la centration. La position, le souffle, la présence sont autant de qualités qui se développent en le pratiquant. L’enseignement est basé sur une approche sensible de la terre, ce qui permet de trouver son propre centre et d’être conscient de ses propres gestes pour les retrouver. Cette conscience est un acquis basé sur les sensations vécues, elle apporte l’autonomie et facilite l’apprentissage.
Les argiles appropriées pour le tournage
Comment récupérer les déchets de terre, les réutiliser,
Le battage et la mise en forme des boules pour le tournage.
Démonstration de diverses formes de tournage (bols, saladiers, cylindres, vases, pièces ouvertes..)
La position du corps pendant les différentes phases du tournage
Le centrage de la terre sur le tour, le tournage, le mur, la vague.
Quand le centrage sera maîtrisé, des formes pourront être appréhendées; le bol, le cylindre, puis des formes plus ventrues.
Le tournage à la quille (pour tourner un couvercle, de toutes petites pièces ou des séries)
Le tournassage. C’est une technique qui consiste à «éplucher» une pièce sur le tour en enlevant des copeaux de terre, pour faire un pied, pour alléger une forme trop lourde, pour purifier une ligne…
Tournage de formes évasées (type bols, saladiers…) et de formes particulières selon le temps et le souhait de chacun.
Tirage et pose des anses sur le pichet
Le but est de tourner et tournasser deux bols, de faire un pichet et un petit saladier.
Il n’y a pas de cuisson pour ces stages, les élèves peuvent emporter leurs pièces crues si ils veulent ou elles sont recyclées
Premier perfectionnement de tournage (programme pour les personnes qui ont déjà les bases selon leurs besoins)
Du 1er au 10 juillet 2015
(60 heures) Première semaine du mercredi au samedi, deuxième semaine du mardi au vendredi
Pour les personnes qui ont déjà des bases, ce peut être un stage de perfectionnement. le programme sera en fonction des besoins des participants. C’est une formation qui est adaptée à chacun.
Tournage de mandrins
Perfectionnement des formes au tournage et au tournassage
Effets de surface
Petite série de 6 bols de même taille
Tournage et ansage de tasses
Assiettes plates, creuses, à dessert
60 heures : Stage du mois de juillet : 980 € (adh) pour les deux semaines, le matériel et la cuisson de terre. 1010€ (non adh)
L’adhésion pour une année est de 40€
Dans le cas d’une prise en charge par l’employeur ou l’Etat, nous consulter pour faire un dossier.
Pour qu’une inscription soit enregistrée, un acompte de 200 € est demandé à l’ordre de « Au grès du feu ».
Pour me joindre : 0685230152
Tournassage de la théière
Pour visiter le site de l'atelier avec programmes des stages et formations
Cette fiche est la suite de la dernière qui concernait le tournage de la théière, du couvercle et du bec verseur.
Après raffermissement, les objets sont décollés du rondeau de plâtre. Cela se fait très facilement car le plâtre absorbe l'humidité de la terre qui prend son retrait et se décolle toute seule.
Il faut faire très attention en utilisant le plâtre car les grains de chaux, s'ils sont mélangés à la terre et cuisent, reprennent 8 à 12 fois leur volume initial. Cela peut casser ou fendre des pièces, faire sauter l'émail... Donc, n'utilisez pas d'outils en métal sur le plâtre et ne recyclez pas la terre du rondeau pour façonner des poteries.
Vous trouverez beaucoup de photos de la dernière formation de tournage sur le site.
Vous pouvez également visiter le site de l' atelier
Prise du diamètre du couvercle posé à l'envers sur un mandrin avec le compas
Ajustement du bord du couvercle à l'aide d'un ébauchoir
Tournassage du bord du couvercle Lissage à la cuillère
Finition du bord au doigt pour enlever les arêtes et décor
à la pointe sur le haut de la théière
Lissage de la gravure et du support du couvercle posé à l'intérieur du col
Est ce que tout va bien? La théière après la pose des anneaux
Ces anneaux accueilleront après cuisson une anse en bambou.
Au cours du séchage, cette théière sera soigneusement polie avec des pierres semi précieuses puis recouverte après séchage d'une terre sigillée. Elle sera cuite au feu de bois.
Détail du tournassage d'un couvercle
Bien faire plat l'endroit où pose le Tournassage de l'intérieur
couvercle sur le col de la théière
Bien regarder la position des mains, elles indiquent comment tenir
la pièce à tournasser. La force verticale doit être égale à la force latérale
pour éviter le décentrage. Le couvercle est posé ensuite sur la girelle
pour le tournassage du dessus
Les copeaux montrent que l'outil est tenu fermement et attaque bien la
paroi. Le majeur tient le couvercle par le haut en appuyant .
Le couvercle est posé sur la théière pour un ajustement impeccable.
Après le tournassage, la pièce sera mise sous plastique pour éviter le séchage pendant le tirage de l'anse. Tout doit rester à la consistance du cuir pour un bon collage du bec et de l'anse.
La prochaine fiche montrera le garnissage de la théière, c'est à dire la pose du bec et de l'anse.
Si vous souhaitez voir se créer une fiche sur une technique particulière, si j'ai de quoi l'illustrer, je la créerai avec plaisir.
Si vous rencontrez une difficulté, n'hésitez pas à me questionner.
Si vous souhaitez laisser un commentaire, je le lirai avec plaisir
Le feu de l'été
Stages, ateliers Découverte, cuisson Raku, marchés du soir... des activités variées pour faire de belles rencontres et des moments conviviaux à partager...
Les cylindres qui vont être transformés en pichets avec couvercle
Tirage et pose des anses
Recyclage, préparation des boules
Séchage des vases, préparation de la terre sigillée avec une argile qui provient de
Le 22 juillet, jour de la cuisson des pièces en Raku, les stagiaires sont revenues pour une journée et ont sorti du four les poteries quand elles étaient encore en fusion pour les enfumer avec des plumes, des cheveux, de l'herbe... et révéler ainsi la beauté de la sigillée. Des visiteurs sont venus assister au défournement, émerveillés par la magie du spectacle...
Apprendre à attrapper les pièces froides avec les gants et la pince
La découverte après nettoyage... Les coupes
Coté animation, l'atelier accueille petits et grands autour d'animations découverte au cours desquelles ont été réalisés des têtes, des animaux, des masques africains, des bijoux, des coupes estampées... Une première approche de la matière en toute simplicité !
Etudes rapides sur les animaux, sur les têtes, travail de plusieurs séances sur les grosses bêtes
Le nériage, les masques africains Les bijoux...
L'été c'est aussi le temps des marchés, l'occasion d'aller à la rencontre des touristes et des locaux ! Notre petite équipe se déplace deux fois par semaine pour se rendre au camping de La Chapelle Aubareil et dans le village vacances de Montignac et prochainement au marché de producteurs du village de Valojoulx. Au programme : exposition et vente des poteries de l'atelier et petites animations gratuites de modelage pour tous. L'atelier est ouvert à tous du mardi au samedi de 9h à 13h et de 14h30 à 17h30. Pour vous inscrire, il est préférable d'appeler deux jours à l'avance en raison des places limitées. Inscriptions et renseignements au 07 81 74 38 14 ou par mail à l'adresse ltf.secretariat@gmail.com Pour venir : L'atelier se trouve aux Faux, sur la route entre Thonac et la Chapelle Aubareil. Retrouvez toutes nos activités sur le site laterreenfeu.com Les activités de cours reprendront mi septembre. Bientôt nous publierons le programme. L'association accepte les paiements en chèques vacances.
|
Trois journées de terre, de feu, de rencontres les 4, 5, 6 avril pendant les Journées européennes des Métiers d'art
Nous avons la joie de vous inviter aux
Journées européennes des Métiers d'Art
à l'atelier de poterie de Valojoulx
Du 4 au 6 avril 2014
Vous trouverez le programme complet ci dessous
L'atelier
Le four Raku ouvert
C'est le moment de venir rencontrer la terre et le feu, de partager des ateliers, voir des cuissons au bois, un défournement Raku, venir tourner un bol sur inscription, faire une fresque commune, voir les potiers et potières du monde, rencontrer les membres de l'association...
A cette occasion, l'Association ouvre les portes de son atelier « La Terre en Feu » pour faire découvrir le monde de la poterie au grand public.Toutes les animations seront gratuites et pour tous publics.
Le vendredi et le samedi, présence sur place de David Clairaud de Céraquitaine.
Céraquitaine va fournir l'argile de la fresque commune
Potiers, potières, si vous souhaitez rencontrer un partenaire fiable, compétent et aimable pour vos fournitures céramiques, c'est le moment. Il peut aussi apporter vos commandes sur place pendant ces deux jours et livre gratuitement les commandes. Il faut voir avec lui le périmètre de livraison. Ses coordonnées : David Clairaud 06 08 58 12 37
Au programme de ces trois journées :
En continu :
- Diaporama-photo sur le travail de différentes techniques de façonnage, décoration et cuisson en poterie,
- Projection d'un film réalisé à l'atelier par Gérard Gali sur la construction d'un four papier et de la cuisson au bois
- Visite de l'atelier et de l'exposition-vente
- Jeux de barbotine "Chemins de Terre"- création de dessins éphémères dans l'argile liquide
Vendredi 4:
Toute la journée, présence de David Clairaud de Céraquitaine
- De 9h à 15h30 : Démonstration d'une cuisson au bois
- De 10h à 11h30 : Atelier tournage (tournage d'un bol par les visiteurs sur inscription) 
- De 15h à 16h30 : Atelier modelage (création d'une œuvre commune par les visiteurs)
- De 17h à 18h30 : Projection de films de potiers du monde (La Chine)
- De 18h30 à 19h : Démonstration d'enfumage dans le four à bois
Samedi 5:
Toute la journée, présence de David Clairaud de Céraquitaine
- De 9h à 10h : Défournement du four à bois, analyse des résultats de cuisson
- De 14h30 à 15h30 : Démonstration d'une cuisson « Pit Firing »
- De 15h30 à 17h30 : Atelier modelage (création d'une œuvre commune par les visiteurs)
- De 17h30 à 18h30 : Projection de films de potiers du monde (L’Afrique)
Le feu
Enfumage d'un pot
Enfumage Raku
Dimanche 6:
- De 9h à 10h : Défournement du Pit Firing
- De 10h à 11h : Démonstration de tournage 
- De 11h à 12h30 : Atelier de tournage (tournage d'un bol par les visiteurs sur inscription)
- A 14h30 : Démonstration d'une cuisson Raku
- De 15h à 16h : Atelier de modelage (création d'une œuvre commune par les visiteurs)
- De 16h à 17h : Défournement Raku, enfumage
- De 17h30 à 18h30 : Projection de films de potiers du monde (potières Khmères, Corée)
Pour vous inscrire aux ateliers de tournage, contactez l'association au 06 85 23 01 52 ou au 07 81 74 38 14 ou bien envoyer un mail à l'adresse : sophie@laterreenfeu.com.
Tous les autres animations sont libres et sans inscription préalable.
Si vous souhaitez participer comme bénévole avec l'équipe, appelez nous
Pour venir : L'atelier est proche de Montignac-Lascaux (10min), il se trouve sur la route entre Thonac et La Chapelle Aubareil.
Pour plus d'infos, n'hésitez pas à visiter les sites internet : http://laterreenfeu.fr (nouveau site) http://laterreenfeu.com et le blog de l'association : http://laterreenfeu.canalblog.com
Page Facebook https://www.facebook.com/pages/La-Terre-en-Feu
Deux nouvelles journées portes ouvertes à l'atelier
Pour voir les programmes de l'année : http://laterreenfeu.free.fr/ev00.htm
Plein de bonnes nouvelles !!!
Tout d'abord, nous vous invitons à venir visiter l'atelier
Entre le 5 et le 21 décembre de 10h à 12h30 et de 14h30 à 17h du mardi au samedi.
Suite aux demandes ,
Nous avons ajouté deux journées portes ouvertes les samedi 14 et 21 décembre
Programme de la journée :
A partir de 10h, visite de l'atelier, de l'exposition.
Ateliers gratuits sur inscription au 0781743814
De 10h à 10h30, atelier de modelage pour tous, modelage d'une tête
De 10h30 à 11h, atelier de modelage pour tous, modelage d'une main
A 12h, apéritif offert
Pause de 13h00 à 14h30
De 15h à 16h30, atelier de tournage pour tous, tournage d'un bol. Venez recevoir votre baptême de tour !!
A 16h30, projection de trois films,
- "Le gnome potier"
- Hagoun Mati, un film sur les derniers potiers du Bengale
_ "Terres brûlées", un film sur le travail d'un potier coréen, Seung ho Yang
Depuis que Sophie (encore une!!), notre jolie secrétaire nous a rejoints, le projet associatif avance à grands pas. Le DLA 'dispositif local d'accompagnement qui nous a été accordé nous permet de structurer encore mieux l'association, de mieux travailler sur la demande de certification, de rédiger de façon 'professionnelle" le projet associatif et d'nevisage de trouver des partenaires financiers pour continuer à aménager la plateforme et terminer la construction de l'atelier.
Tout le monde aide Thierry pour monter la charpente du nouvel abri
Nous avons participé au marché de potiers de Roquettes et avons revu de nombreux amis; C'était un moment vraiment agréable avec cette équipe dynamique et dévouée. Merci à toutes et tous les organisateurs et bénévoles de ce marché !!
Quelques vues du stand et des pièces exposées...
Les ateliers d'animation de Marie pendant les deux jours du marché :)
Du 12 au 22 novembre a eu lieu la formation de tournage pour 7 élèves dont la plupart étaient des débutantes. Bravo les filles !!!
La belle équipe au complet :)
Les poteries tournées seront décorées lors de la formation de décoration aux engobes qui aura lieu du 7 au 17 janvier
Pour voir le programme http://laterreenfeu.free.fr/augresdufeu/fpdc01.htm
Pour voir les programmes de l'année :
http://laterreenfeu.free.fr/ev00.htm
Merci de votre intérêt. A bientôt pour de nouvelles aventures !!:=)
Plein de belles créations à toutes et tous
Tous les stages peuvent faire l’objet d’une prise en charge CIF, DIF, Chambre des métiers, professions libérales… Nous consulter
A bientôt pour de nouvelles aventures Extraordinaires...
Site http://laterreenfeu.com
Blog http://laterreenfeu.canalblog.com
Adresse : Valojoulx lieu dit "Les Faux " 24290 Valojoulx (Route de Thonac à La chapelle Aubareil)
Et si vous avez juste envie de passer voir ce qui se passe,
n’hésitez pas, appelez au 0685230152. L'atelier et l'exposition se visitent sur rendez vous
Calendrier des festivités de l'été
Tout d’abord,
Stage Raku, polissage, terres sigillées et Raku nu
Du 18 au 24 juillet 2010 
Modelage, polissage
Trois jours pour modeler, polir, engober, faire les finitions, Du 18 au 20 juillet, de 10h à 12h30 et de 14h à 17h, 
Préparation d’une terre sigillée et pose sur un tesson d’essai
Passage de la terre sigillée
Un jour pour la cuisson des pièces, le 24 juillet de 10h à 17h.
Enfumage en sortie de four Raku 
Résultats après enfumage
Tout d’abord, historique, initiation à la « mentalité » Raku et état d’esprit dans lequel les pièces sont façonnées.
Modelage des bols pour s’exercer, puis de la théière. Une fois les pièces faites, elles seront polies soigneusement avec des pierres douces, peintes aux engobes (terres colorées), polies à nouveau jusqu'à avoir une surface d'une douceur et d'une brillance étonnantes.
Au cours du stage, fabrication d'une terres sigillée qui sera appliquée sue les poteries.
Le dernier jour, les poteries passent au feu pour être ensuite défournées en fusion. Enfumage léger, subtil sur les douces poteries avec herbe, papier, plantes....
La terre est très présente dans ce stage, sa texture polie satinée garde toute sa douceur même après cuisson. Une fois refroidies, les pièces sont "nourries" à la cire.
Modelage, Polissage, terres sigillées. Cuisson en four papier
Du 25 au 31 juillet 2010
Trois jours de façonnage, polissage de bols et formes rondes ou boules qui seront polies et recouvertes de terre sigillée après séchage du 25 au 27 juillet
De 10 h à 12h 30 et de 14h à 17h à l'atelier de Tamniès
Les poteries rondes et polies se prêtent volontiers aux jeu des flammes qui laissent leurs mouvements sur les parois lisses des pièces. La terre sigillée permet d'avoir une surface très douce, incomparable même avant la cuisson, après cuison et donne une luminosité particulière aux poteries.
En polissant la terre, on écrase les lamelles de sa structure et en la fermant ainsi, on réduit les risques de porosité. Le carbone, les cendres de la cuison au bois contribuent à la fermeture des pores de la terre.
Au cours de ces trois jours, des bols, des formes rondes seront faites à l'aide de terres chamottées, polies, engobées, polies à nouveau .
Une terre sigillée sera faite qui servira à recouvrir les poteries réalisées. 
Modelage, polissage 
Construction du four papier, cuisson, enfumage 
Préparation du four, construction, cuisson, démontage du 29 au 31 juillet
Après séchage complet des poteries, une demi journée sera consacrée à la préparation du four et aux explications de la construction, de 14h à 17h.
Le four papier est une façon très particulière de cuire, on peut le faire n'importe où (attention de ne pas gêner les voisins par la fumée) et se façonne autour des pièces. C'est très avantageux pour la cuisson des sculptures de grande taille qui ne rentrent pas dans un four ou si on ne possède pas de four. Les effets obtenus par les flammes et les cendres du bois utilisées font de très belles patines sur les pièces.
de 8h00 à 21h auront lieu la construction du four, la cuisson
A 9h le 31 juillet, petit déjeûner ensemble, démontage du four, nettoyage de l'aire de cuisson et analyse des résultats
Ce stage est un stage d'initiation. Il est approprié pour façonner quelques pièces et apprendre à construire le four et expérimenter le fonctionnement d'une cuisson au bois.
En fin de cuisson le 30 juillet, vous êtes invités à faire les curieux et partager la soirée si vous le souhaitez.
Le lendemain matin, défournement public. Contactez l'atelier pour plus de précisions.
Stage Raku, spécialisation Raku nu
Du 8 au 13 août 2010
Trois jours pour modeler, polir, faire les finitions, Du 8 au 10 août, de 10h à 12h30 et de 14h à 17h, 
Un jour pour la cuisson des pièces, Le 13 août de 10h à 17h.
Tout d’abord, historique, initiation à la « mentalité » Raku et état d’esprit dans lequel les pièces sont façonnées.
Modelage des bols pour s’exercer, puis de la théière. Une fois les pièces faites, elles seront polies soigneusement avec des pierres douces, peintes aux engobes (terres colorées) et mises au four pour une première cuisson après séchage complet.
Le dernier jour, Après la première cuisson, un mélange de kaolin et de silice sera passé sur les pièces pour protéger la terre et permettre à la fritte de se décoller après l'enfumage et un passage dans l'eau. Des gravures seront faites sur les pièces pour diriger les craquelures de la fritte et créer des décors supplémentaires.
les poteries passeront au feu pour être ensuite défournées en fusion. Enfumage assez intense, puis passage dans l'eaupour que la fritte se décolle, laissant apparaître la terre enfumée partiellement au rythme des craquelures et des décors qui auront été gravés.
La terre est reste très présente dans ce stage, malgré l'utilisationdes frittes, grâce à l'enduit de Kaolin qui permet de retrouver sa texture polie satinée. Une fois refroidies, les pièces sont "nourries" à la cire.
Stage de tournage
Du 24 au 27 août 2010. Stage intensif de 30 heures. Ce stage peut être pris en charge dans le cadre de la formation professionnelle
Quatre jours de pratique pour s'initier au tournage et acquérir les bases.
Le tournage est considéré par les japonais comme un art martial. Plus qu’une technique, il est la relation intime entre la terre et la personne qui la travaille. Il nécessite une attention, une précision qui apportent la centration. La position, le souffle, la présence sont autant de qualités qui se développent en le pratiquant. L'enseignement est basé sur une approche sensible de la terre, ce qui permet de trouver son propre centre et d'être conscient de ses propres gestes pour les retrouver. Cette conscience est un acquis basé sur les sensations vécues, elle apporte l'autonomie et facilite l'apprentissage.
Stage de pratique intensive
30 heures par semaine réparties sur 4 jours de 9h à 17h30. (une heure de pause le midi) 
Ces stages sont destinés aux personnes qui souhaitent acquérir des bases de tournage et suffisamment d’aisance pour continuer une pratique autonome. L'enseignement est différent de celui d'un stage d'initiation,le but recherché n'étant pas de "faire des pièces", même si elles sont réalisées, mais d'acquérir une autonomie de gestes.
Ils peuvent rentrer dans le cadre de la formation professionnelle et être partiellement ou totalement pris en charge
Battage de la terre, récupération des déchets, centrage, mur, vague, cylindre, bols, saladiers, pichet, théière, formes rondes, évasées, plates, tournassage, finition des pièces...
Vous pouvez, sur demande, obtenir le programme détaillé.
Lien vers le site stage Raku http://laterreenfeu.free.fr/augresdufeu/sra01.htm
Lien vers le modelage four papier http://laterreenfeu.free.fr/augresdufeu/scf01.htm
Lien vers le stage de tournage http://laterreenfeu.free.fr/augresdufeu/st01.htm
